FRENESÍ

EL RÍO

Vi el río, su orilla, la profundidad de su cauce,

su potestad, su desborde, el desconsuelo, la aparición

de algún cardumen de dientes afilados que siempre está al acecho,

un remolino que intentará llevarte a sus fauces.

La corriente y su mensaje atrayendo como un imán,

directo al corazón en el recuerdo de los días de la infancia.

La rama del sauce acariciando con su mano de seda

las oraciones del que pesca, el vuelo rasante de la garza,

el paso militar de los gallitos del agua

y la presa en el pico del martín pescador.

Veo el río, mi historia zambulléndose en sus aguas

y la torpe manera de sostener mi cuerpo en la superficie.

Sé que si hay un modo de tocar el barro

en barro habría de convertirme para sostener las raíces del irupé

y hacer mía esa fuente, esa flor, de una vez, para saber

que alguna vez la tuve.

Nada existe como es, sino existe como ha sido.

Alguien tira la red, alguien recoge el espinel.

Cada quien busca el sustento que lo mantendrá atado

a un paisaje, una religión de supervivencia y penas.

Siempre hay un anclaje que nos lleva al fondo de las cosas

y siempre una barca donde nos dejamos llevar.

Aunque dudemos, le quitemos un sí a ciegas

o nos vare la desconfianza, la corriente intentará

dejarnos en buen puerto, nos entregamos pensando

que siempre habrá un árbol de cuyas ramas

ha de surgir el sostén para salvarnos a tiempo.

Así el río ante nuestra mirada, la memoria y el eterno regreso.

Así nuestra manera de celebrar su modo de estar allí

y ser bautizados por sus aguas.

El río en el desborde de mi corazón

y la sensualidad al tacto de mis pies,

el río como una cuna donde me duermo

en la candidez del recuerdo y donde juego

y vuelvo a zambullirme para que no me pesquen.

El río, no como fuente sino como praxis.

El mismo donde alguna vez se te lavó la ropa,

donde enjuagaste tu pelo, te bañaste,

batiste un récord o simplemente usaste

para regocijo del verano,

como un modo de salvar lo que nos da la tierra.

ANTES, MUCHO ANTES

Eran los tiempos en que las chicas, antes de la noche sacaban

a pasear sus gusanos sin sobresaltos; las chicas que con pacien-

cia debían alimentarlos con hojas frescas de mora. Ellas sabían

cómo tratar la materia prima con que elaboraban sus vestidos,

Ellas conocían las implicancias de las manos de seda del mismo

modo en que cuidaban tiernamente sus gusanos. Esto fue mucho

antes de que la resaca de la avanzada tecnológica las abrumara

hasta devastarles los paseos del atardecer; mucho antes de que

llegaran las novelas mejicanas a la tele y Caro Cuore las tentara

con una nueva línea de lencería. Eran los tiempos en que cada

una acunaba una canción resonando desde el amanecer Una

canción que venía desde lejos y que nadie tenía en cuenta porque

la música era parte de la existencia; antes que Ricardo Montaner

les destrozara el corazón con sus baladas. Antes, mucho antes

que hablar de música con ellas se transformara en una charla

antropológica. Antes, mucho antes de que el atardecer fuera la

suma de adjetivos con que lo mataron en los poemas. Cuando

pasear los gusanos era el placer, la belleza.

EL ARTE DE BORDAR

Joan Cleeford bordó los 30 manteles

que se usaron en el casamiento de su hija Nancy.

Blanco sobre blanco la textura encantaría a los invitados,

después, los mismos se usarían en la película

El Gran Gatsby de Jack Clayton, en 1974.

Por estos días de diciembre del 2014,

la artista y diseñadora argentina Jazmín Berakha,

después de encontrar las telas que quería

en una tienda de Tokio y bordar durante todo un año,

presenta su muestra “Encantamientos “.

Dice ella que más allá del encantamiento instantáneo

con el material-, lo que fascina es la entrega

de trabajar con el bordado, una técnica poco inmediata

que requiere de muchísimas horas diarias

para poder generar una sola forma.

Mi mamá se crió trabajando para las familias inglesas

que tenían la administración de la Forestal

en el chaco santafesino, allí conoció los preciosos manteles

de hilos bordados con los que se cubrían las mesas

donde comían sus patrones.

Ella misma aprendió a bordar y las grandes bolsas

de azúcar que trasladaban en los trenes de la forestal

eran los manteles de mi casa.

Dos bolsas unidas bastaban para la mesa grande.

Sobre su madera, por dos veces

podía leerse en letras azules:

ZUGAR - The Forestal Land, Timber

and Railways Company Limited-

y a su alrededor, flores de intensas tonalidades,

o una extraña fauna que nos miraba y se dejaba mirar

sin que supiéramos nunca de donde aparecían

esas cebras lilas y naranjas, o las jirafas de cuello corto

y manchas azules sobre fondo rojo,

para que los dedos y los hilos de colores de mi madre

los copiaran como quien dice voy a dibujar

las vacas o las gallinas del corral.

Uno comía sin saber, en aquellos años

que tenían para sí la idea de lo exótico,

que ya éramos hijos del encantamiento.

Cuando la oración, a la luz del sol de noche,

mamá embellecía aquellas arpilleras blancas

que los ingleses desechaban, mientras mis hermanos

hacían la tarea bajo la tierna vigilancia de esa mujer bruta.

Sin saber -no podía saberlo-,

ponía ante nosotros, más que un arte,

la dignidad con la que nos iría educando.

La cita corresponde a Jazmín Berakha, 

RADAR, Página/12. 7 de diciembre de 2014.

 (Del libro “Frenesí” (La gran Nilson, 2017)

Patricio Torne

Patricio Torne . Poeta argentino. Nació en Helvecia, Provincia de Santa Fe, en 1956; pero vive en Villa Mercedes, San Luis, desde 1985. Publicó: Órbita de Endriago, 1989; )Ed. Filosalfía, 1990) Helvecia y otros tópicos, (Ed. Todos bailan, 1990); Donde muere la lógica, (Ed.Último reino, 1992), Anacrónica, (Ediciones de la nada, 2000; Perros (ed.Revistas callejeras, 2010;  Materialismo dialéctico (ed. deacá, 2013)  Perros y más Perros (Ed. deacá, 2015); Capital simbólico (Gatogrillé Ediciones, 2017) , Frenesí (La gran Nilson, 2017; y Antes de la caída (La gran Nilson, 2019).  Tiene inéditos: Los Cocineros y La voz del Zángano. Textos suyos han aparecidos en diferentes publicaciones de Argentina, Chile, Paraguay, Uruguay, Brasil, México y España. En la década del `70 militó en el Partido Revolucionario de los Trabajadores (PRT) y padeció las cárceles de la dictadura. En Villa Mercedes ha desarrollado actividades relacionadas con espacios sociales, periodísticos y culturales. Dicta Talleres de Escritura y Lectura en la Secretaría de Extensión Universitaria de la F.I.C.E.S. de la UNSL; y junto a sus talleristas lleva adelante el ciclo PRETEXTO desde 2010, del que han participado poetas de todo el país para que lean su producción junto a poetas del lugar. Ejercita la plástica como una de sus pasiones y el periodismo cultural.