miércoles, 22 de diciembre de 2021

LOS DADOS DE LA MUERTE

 














5- diccionario
 
secundina sabía tener por nombre
mi cuita; florecita, nos revela
un diccionario. si ha de escribir
no descoyunte sus manos con páginas
donde ningún dolor real habita,
ni confesión ni furor de la frente.
 
 
7- afuera

 cuando digo afuera quiero decir
algo que usted no conoció, el primer
ruido sobre estos campos, un hilo vano
y transitorio, otra palabra advertida
al pasar; fue donde ocurrió todo:
nacieron y dieron su fin mis antes;
yo se los encomiendo,
de acá a siempre.
  
8- verano

mi viejo muestra su negro ceño, tiende
ya la mano al sombrero, descubre otro
pequeño montón de canas y confortan
como una compañía los grillos y, más
que a un sentimental y a un provinciano,
el cielo nos pareció falso a ambos
y pasó el tiempo; bajé o bajamos
las pupilas de bueyes, era feriado
¿he de llamar sólo elíptico ese momento?


  
10- dados

bastará una vida y también tu losa
para abolir de un golpe esos cubos
y la verdad; e implican felicidades
matemáticamente discretas, causa,
prójimos, mismo uno o su imagen
en el agua y nunca existirían sin
algún tipo escritoplorantedoblado.
y son todas bestias del mismo pelo.


 
17-    
a VAR
 recordarás un día. el contacto de mi mano
en la tuya. el que ahora te ofrezco. sólo
diremos que era en junio, hace muchos años.
recuerdo un día sólo porque viene con tu nombre
mezclado. y lejos y muy cerca. y pronto.
como una ola, pronto. y donde todo acaba
o todo comienza. como mi padre me miraba
un día. suelo asentir a lo que decís. y sé
que eso me alboroza. ahora ya soy viejo
y lo comprendo, hija.


 
22-

lo miro con insistencia. después vamos a hablarnos
en un rincón. por un momento nos miramos.
melancolía, alcoholismo y sigilo. la historia
es el relato de los hechos que sucedieron.
en nuestro caso, horcones que alguna vez creímos
sólidos y firmes, ponchos y sombreros que algún día
íbamos a lucir. entonces alguno de los dos advirtió
que todo había sido un sueño. la clase de embuste
que todos dijimos en algún momento de nuestras vidas.
y que nos rompería el corazón algún día.
eso lo sabemos ahora pero no lo sabíamos
cuando entonces.

24-

ponía los cubitos en el vaso y agitaba
el rojo trapal y los cristales helados.
decía no me pierdo, me voy;
es una especialidad de mi vida.
y me acariciaba la cabeza como a un niño
perdido. todavía lo recuerdo hoy.
es mi bien terrenal.
significa volver a casa.
 
 


Alberto Cisnero
 
 
Alberto Cisnero (La Matanza, Buenos Aires, 1975). Publicó: El límite de la materia (Ediciones Ruinas Circulares, 2012 y Barnacle, 2015),Tagsales (Encausto,2013 e Insaciables Ediciones Digitales, 2021) , Adiós y hasta pronto ( Dio Fetente, 2013), El movimiento obrero granizado (Barnacle, 2014 y 2019),Robé un auto para trasladarme a las soledades vivientes (Barnacle, 2015), Drugstore (Barnacle, 2015), Ajab (Barnacle, 2016), Oquei, gracias (Barnacle, 2017), Las casas (Barnacle, 2018), Forma parte de mi guerra (Barnacle, 2019), Akata mikuy (Barnacle, 2020), Media hora con el autor (Barnacle, 2021) y Los dados de la muerte (Barnacle, 2021).



lunes, 20 de diciembre de 2021

ASOMBRO

 



Enséñame-dices, desde tus veintiún años
ávidos, creyendo, todavía que se puede enseñar alguna cosa
y yo, que pasé de los sesenta
te miro con amor
es decir, con lejanía
(todo amor es amor a las diferencias
al espacio vacío entre dos cuerpos
al espacio vacío entre dos mentes
al horrible presentimiento de no morir de a dos)
 
te enseño, mansamente, alguna cita de Goethe
(“detente, instante, eres tan bello")
o de Kafka (una vez hubo, hubo una vez
una sirena que no cantó)
 
mientras la noche lentamente se desliza hacia el alba
a través de este gran ventanal
que amas tanto
porque sus luces nocturnas
ocultan la ciudad verdadera
 
y en realidad podríamos estar en cualquier parte
estas luces podrían ser las de New York, avenida
Broadway, las de Berlín, Konstanzerstrasse,
las de Buenos Aires, calle Corrientes
 
y te oculto la única cosa que verdaderamente sé:
sólo es poeta aquel que siente que la vida no es natural
que es asombro
descubrimiento revelación
que no es normal estar vivo
no es natural tener veintiún años
ni tampoco más de sesenta
 
no es normal haber caminado a las tres de la mañana
por el puente viejo de Córdoba, España, bajo la luz
amarilla de las farolas,
no es natural el perfume de los naranjos en las plazas
-tres de la mañana-
ni en Oliva ni en Sevilla
lo natural es el asombro
lo natural es la sorpresa
lo natural es vivir como recién llegada
al mundo
a los callejones de Córdoba y sus arcos
a las plazas de París
a la humedad de Barcelona
al museo de muñecas
en el viejo vagón estacionado
en las vías muertas de Berlín
 
Lo natural es morirse
 
sin haber paseado de la mano
por los portales de una ciudad desconocida
ni haber sentido el perfume de los blancos jazmines en flor
a las tres de la mañana,
meridiano de Greenwech
 
lo natural es que quien haya paseado de la mano
por los portales de una ciudad desconocida
no lo escriba
lo hunda en el ataúd del olvido
 
La vida brota por todas partes
consanguínea
ebria
bacante exagerada
en noches de pasiones turbias
pero había una fuente que cloqueaba
lánguidamente
 
y era difícil no sentir que la vida puede ser bella a veces
como una pausa
como una tregua que la muerte
le concede al goce.
 
 
Caballo negro, 2021)
Cristina Peri Rossi


 
Cristina Peri Rossi nació en Montevideo Uruguay, en 1941. En 1972 se fue de su pais a raíz de la persecución política desatada por la dictadura militar y se exilió en Espana, donde radica desde entonces, aunque tuvo una estadía breve en Francia, también forzada por razones ideológicas. Poeta, narradora, ensayista, perio­dista y traductora, es considerada una figura relevante de la litera tura en habla castellana; las traducciones realizarlas a una veintena de idiomas y los reconocimientos obtenidos dan muestra cabal de la importancia de su extensa obra. En 1963 publicó su primer libro, el volumen de cuentos Viviendo, y en 1971 apareció Evohé, su primer libro ríe poemas, que inauguraría una obra profunda y disruptiva de diecinueve libros hasta Las replicantes, de 2016. Algunos de las distinciones con que ha sido galardonada son el Premio Vargas LLosa de relatos, el Loewe de de poesía y el Rafael Alberti. (Biografía tomada del volumen mencionado). En 2021 fue galardonada con el Premio Cervantes. 
 



sábado, 18 de diciembre de 2021

HABITACIÓN DE HOTEL (2007)


Literatura


"Todo lo conviertes en literatura”
me reprochas
 
"Todo, amores, viajes, paseos,
discusiones, todo lo conviertes en
literatura”
me reprochas
 
estás exagerando
 
sólo una mínima parte
 
tan mínima que a veces pienso
que no tiene importancia
 
y en todo caso
es mejor que la muerte
 
que todo lo convierte en polvo.
 
Literatura II
 
“Todo lo conviertes en literatura”
me reprochas, llorando
 
“cuando te deje, seguro que escribes
una novela contra mí”
 
no exageres, mujer,
no da para una novela
quizás sólo para algún poemita
que luego leeré en público
y nadie sabrá que eras tú.
 
“Todo lo conviertes en literatura”
me reprochas, llorando
 
"cuando te deje vas a escribir contra mí”
 
entonces no me dejes
te digo, besándote los ojos.
 
 
Madurez


Contra la anorexia adolescente
el esplendor de la carne madura
abundante plena opípara
espléndido regalo de las diosas amables
a las señoras
de más de cuarenta años.


(De: Detente, instante eres tan bello.
Caballo negro, 2021)
 
Cristina Peri Rossi
(Montevideo, Uruguay, 1941)



IMAGEN: Foto de Melodie Mcdaniel.




jueves, 16 de diciembre de 2021

CONDICIÓN DE MUJER




OTRA VEZ EROS (1994)
 
Condición de mujer
 
Soy la advenediza
la que llegó al banquete
cuando los invitados comían
los postres
 
Se preguntaron
quién osaba interrumpirlos
de dónde era
cómo me atrevía a emplear su lengua
 
Si era hombre o mujer
qué atributos poseía
se preguntaron por mi estirpe
 
“Vengo de un pasado ignoto -dije-
de un futuro lejano todavía
Pero en mis profecías hay verdad
Elocuencia en mis palabras
¿Iba a ser la elocuencia
atributo sólo de los hombres?
Hablo la lengua de los conquistadores
es verdad,
aunque digo lo opuesto de lo que ellos dicen”
 
Soy la advenediza
la perturbadora
la desordenadora de los sexos
la transgresora
 
Hablo la lengua de los conquistadores
pero digo lo opuesto de lo que ellos dicen.
 
 
 
AQUELLA NOCHE (1996)
 
Aquella noche
 
Aquella noche en que nos conocimos
yo empecé a perder
la cerilla explotó
y me quemó los dedos
manché mi blusa con el vino
Olvidé por completo el nombre
del mes y del día.
 
Tanta turbación
sólo podía ser la prueba
de un deseo muy grande
 
tan grande
que ni tú misma
podías satisfacer.
 
(De: Detente, instante eres tan bello.
Caballo negro, 2021)
 
Cristina Peri Rossi (Montevideo, Uruguay, 1941)




IMAGEN: Fotografía de Lev Dolgachov.
  























IMAGEN: Reunión de amigos en un bar de Montevideo, década del 70.




 

martes, 14 de diciembre de 2021

LINGÜÍSTICA GENERAL (1979)

 Ill
 
Todo poeta sabe que se encuentra al final
de una tradición
y no al comienzo
por Io cual cada palabra que usa
revierte,
como las aguas de un océano inacabable,
a mares anteriores
 
                                 -llenos de islas y de pelicanos,
                                 de plantas acuáticas y corales-
del mismo modo que un filamento delicado
tejido por una araña
reconstruye partes de una cosmogonía antigua
y lanza hilos de seda hacia sistemas futuros,
llenos de peces dorados y de arenas grises.
 
 
 
XXII
 
 
El poema es, sí, una combinación de palabras,
pero su armonía no depende
—sólo—
de la naturaleza del sonido y de los timbres
ni del espacio vacío que desplaza,
depende, también,
de la nostalgia de infinito que despierte
y de la clase de revelación que sugiera.
 
 
(De: Detente, instante eres tan bello.
Caballo negro, 2021)
 
Cristina Peri Rossi (Montevideo, Uruguay, 1941)
 
 



domingo, 12 de diciembre de 2021

EVOHÉ (1971) + DIÁSPORA (1975)


 










EVOHÉ (1971)
 
Las mujeres son todas pronunciadas,
y las palabras, son todas amadas.


  
Oración
 
Silencio.
Cuando ella abre sus piernas
que todo el mundo se calle.
Que nadie murmure
ni me venga
con cuentos ni poesías
ni historias de catástrofes
ni cataclismos
que no hay enjambre mejor
que sus cabellos
ni abertura mayor que la de sus piernas
ni bóveda que yo avizore con más respeto
ni selva tan fragante como su pubis
ni torres y catedrales más seguras.
Silencio.
Orad: ella ha abierto sus piernas.
Todo el mundo arrodillado.
 
 
DIÁSPORA (1975)
 
No podía dejar de amarla porque el olvido no existe
y la memoria es modificación, de manera que sin querer
amaba las distintas formas bajo las cuales ella aparecía
en sucesivas transformaciones y tenía nostalgias de todos los
                                                                                                 lugares
en los cuales jamás habíamos estado, y la deseaba en los parques
donde nunca la deseé y moría de reminiscencias por las cosas
que ya no conoceríamos y eran tan violentas e inolvidables
como las pocas cosas que habíamos conocido.
 
 
 
Dialéctica de los viajes
 
Para recordar
tuve que partir.
Para que la memoria rebosara
como un cántaro lleno
-el cántaro de una diosa inaccesible-
tuve que partir.
Para pensar en ti
tuve que partir.
El mar se abrió como un telón
como el útero materno
como la placenta hinchada
lentas esferas nocturnas brillaban en el cielo
como signos de una escritura antigua
perdida entre papiros
y la memoria empezó a destilar
la memoria escanció su licor
su droga melancólica
su fuego
sus conchas nacaradas
su espanto
su temblor.
Para recordar
tuve que partir
y soñar con el regreso
-como Ulises-
sin regresar jamás.
Ítaca existe
a condición de no recuperarla.
 
(De: Detente, instante eres tan bello.
Caballo negro, 2021)
 
Cristina Peri Rossi (Montevideo, Uruguay, 1941)




IMAGEN: La modelo francesa Laetitia Casta.



sábado, 11 de diciembre de 2021

Yuyo verde

 



(Compositores: Homero Expósito -letra
Domingo Federico, música).


viernes, 10 de diciembre de 2021

AGUJEROS EN LA SUPERFICIE












Alguna vez acompañaste a morir a alguien.
Estuviste a su lado cuando se iba.
Pudiste ver sus ojos entreabiertos en la mañana,
por un instante, como si quisiera llevarse
una última claridad del mundo.
Percibiste el cambio de ritmo de su respiración,
que anunciaba que faltaba poco
para que su cuerpo, esa máquina única,
finalmente parara. Cada respiro,
más lento y más marcado.
El corazón, ahí, debajo,
prolongando por unos minutos la espera,
para asegurarse de que todo estaba bien.
El timbre del teléfono de la habitación
y la voz que contaba
que el bebé estaba por nacer,
casi al mismo tiempo que en esa cama
todo se calmaba,
y la despedías. 
 


Tal vez lo que quede simplemente sea el hueso,
el que hizo de sostén todo este tiempo,
antes y después de la caída,
de la aparición en medio de la tarde
–como una maravilla
de puro olor a jazmines–,
el hueso, en medio de un cielo
que no es cielo ni arte.
¿Porque cuántas vidas abarca una vida?
¿Cuánto amor puede guardar un cuerpo?
Pero el hueso sigue ahí,
en la espera, en la dicha,
en el borde de tanto,
como el ojo del tigre en la espesura
o un destello infinito
en el desierto.
 

(De: Agujeros en la superficie,
Kimtsugi ed.,2021)
 
Valeria Cervero (Buenos Aires, 1972)
 
Pueden leer la biografía en entrada anterior de la autora (Nota del administrador)
 




miércoles, 8 de diciembre de 2021

MIS ANIMALES Y LOS QUE NO SON MÍOS


 








MI ARAÑA
 
Mi araña teje vestidos de ensueño para todos. Sabe
de la necesidad de las máscaras. ¿Y si el rostro de la
Verdad se le oculta?
No está en contra ni a favor de grandes cosas. Como
una escalera suelta. Como bocas en las manos de
los poetas.
 
 
LA ARAÑA QUE NO ES MÍA
 
Creiste que mis palabras cortaban el aire. Dije ángeles,
 y te pusiste a esperar.
Como hundiéndote en un destino. Como rezando con
tus palabras.
Cuántas puertas detrás de la primera.
 
 
 
 
MI POLILLA
De su cabeza va sangrando muselina breve. Su miedo
es que la deje por una mariposa. “Toda mi vida será
así”, dice. Yo estoy de su lado. La lucidez es un efecto
de ironía.

LA POLILLA QUE NO ES MÍA
El amor es menos que la suma de las partes. Injusto
como tres días con sus dos noches. Más lejos, más
grande. Ahora te veo mirarte las alas como si fueran
de otra.

 
 
EL AMOR DE MI PERRO
 
Un día jugamos a la barca de Noé. Mi perro es el
valiente capitán. Mi vaca es la fragata, la goleta de
siete columnas. Mi perro es el hombre favorecido
con lo que puede transportarte de un estado a otro.
Soñar es lo de menos. Mi perro piensa, “esta vaca
o ninguna”. ¿Qué decir?
Las cosas son o no son.
 
  
(del libro homónimo;
Mágicas naranjas ed.,
2020)
Denise Fernández
 

Denise Fernández nació en 1989, en Villa Atuel, San Rafael, Mendoza.
Estudió antropología en la Universidad Nacional de Buenos Aires y guión en el LAB (Laboratorio de Guión). Asiste a los talleres de poesía de Osvaldo Bossi y de Daniela Camozzi.
Integra el área de literatura del Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti.





lunes, 6 de diciembre de 2021

UMBRÍA


 










A través de las hojas enlazadas, temblores de luz salpican el suelo cubierto por una capa de restos vegetales, sin intersticios. Huesos y músculos se aferran al sendero. Se mueven los sonidos. Si fuera el viento la piel lo diría. Las flores son escasas cuando el bosque es una cueva oscura. Aquí vive H., la mujer que ve. Modula su andar para que de ella no sepamos nada. Una silueta de antílope en fuga, rastros en la corteza. En el centro de la espesura, respiro a su tempo, hasta que regrese.

 
Soy la que ve, justo en la hondura. Dejo el bosque mañana.
Vuelvo cada vez al mismo punto— Me arrojo a tus brazos sin cadenas.
                                                                  H.
 
Pliego su carta y la cubro con las hojas del suelo, me acurruco sobre el montón. Contemplo el camino que serpentea más allá, (tierra los ojos. Al abrirlos, la noche es manto. La oscuridad me tiñe las pupilas. No hay distancias. Tal vez el cielo. Muy lejos, otros bosques. Entro en el Sueño.
 
Los frutos son amarras dulces ,
al ciclo impalpable de los días.
Convierten las dentelladas en ofrendas.
                                                            H.
 
Nada queda del papel ni de sus pliegues. No tengo ya las piezas con las que confeccionar mi vestido de origami. La caja en la marea propagará las cartas de H. o el agua acaso las haya disuelto en su seno.
Voy a esconder mi desconsuelo en seda de hojas vivas. Es tersa la tela de mi atavío. Sus nervaduras de hilo delicado me unen a las voces. Fusión en los gestos: una textura entre los dedos, el brillo de una aguja. Su parpadeo al contener el lazo, el orificio que la hebra húmeda deja al pasar.
Entre esas confluencias, en la matriz invisible, mi voz encuentra su sonido. El revés del aire templa palabras: busco resonancias que me aten a la tierra.


(del libro “Umbría”,
Zindo & Gafuri, 2019)
 Lucía Dorin
 
Lucía Dorin (1975) se crió entre Francia y Argentina. Es docente universitaria (UBA, UNA y Lenguas Vivas), magister en ciencias del lenguaje y en escritura creativa, traductora de francés e instructora de yoga. Fue librera, estudió literatura y publicó un libro de poemas, Almitas en Salmuera (Leviatán, 2007). Tradujo varios autores como Alain Finkielkraut, Antoine de Saint-Exupéry, Guillaume Apollinaire y Franck Venaille. Umbría es su segundo libro.
 
 


domingo, 5 de diciembre de 2021

VETE DE MÍ




Compositores: Homero Expósito (Letra)
y Virgilio Expósito (Música).

 

sábado, 4 de diciembre de 2021

THE PRICE OF LOVE (2018)

 






















no me podría sacar tu sexo
ni con mil pajas de encima
 
 


yo no entiendo
cómo se puede ser tan esclavo
de una mujer
                        de un culo
                                           de un par de tetas
 
pero
se puede
 
y es
casi lo único
que se puede


(De: Poesía reunida,
Ediciones Universidad Diego Portales,
2020)
 
 
Claudio Bertoni (Santiago de Chile, 1946)
 
 
Pueden leer la biografía en una entrada anterior del autor (Nota del administrador)



jueves, 2 de diciembre de 2021

EL TAMAÑO DE LA VERDAD (2008)


 









EPICURO
 
Uno vive eternamente
Porque vive
Hasta el último instante
Que vive.
 
 

 
CARA BONITA
 
Una cara bonita
Es muda impenetrable irrefutable
Lleva y trae todo lo que es posible llevar y traer
No se la puede pensar
No se la puede argumentar
No se la puede traer y llevar
No se la puede derrotar
No se la puede cuestionar
No se puede opinar esto ni lo de más allá de ella
No se puede discutir lo más o menos bonita que es
No se puede jugar con ella
No se puede hacer filosofía con ella
No se puede escribir acerca de ella
No se la puede cuestionar
No se la puede poner en tela de juicio
No se puede dudar de ella
No se puede hablar de belleza alrededor de ella
No se puede argumentar a expensas de ella
No se puede iniciar una conversación a raíz de ella
 
Una cara bonita es impenetrable
Lo trae todo dentro de sí
Y lo que trae basta y sobra
No es dudable argumentable
Una cara bonita no está en el origen de nada
Una cara bonita no se comenta
No se la trae ni se la lleva
Una cara bonita es suficiente
Es redonda y contenida
Nada entra o sale de ella
No es discutible
No es para conversar
No es para decir si va o viene
No es para hablarle a alguien de ella
No es para comentarla
Una cara bonita dice una sola cosa y la dice sin cesar
Y eso es suficiente
Una cara bonita es impenetrable
No piensa ni deja pensar
Una cara bonita está fuera del lenguaje
Está fuera de cualquier cosa que la pueda tocar
Una cara bonita no argumenta
Uno va a hablar de una cara bonita
De por qué es bonita
De hasta qué punto es bonita
Y se topa con la redondez con la dureza de la cara
                        bonita
La cara bonita tiene su propio cuento
No sabemos nada de una cara bonita
Y no tenemos nada que saber de una cara bonita
Una cara bonita tiene toda su historia
Todo lo que podría y pudo suceder dentro de sí
Abran la boca y se quedarán sin lengua frente a una
                      cara bonita
Una cara bonita no necesita a nadie
Una cara bonita
No necesita una cara
No necesita ser bonita
Una cara bonita
Si es una cara bonita
Es una cara bonita
Nada más.
 
 


A MÍ QUE ME REGISTREN
 
El que no ama
Al que lo ama
Comete homicidio.
 
(Marsilio Ficino
Dijo eso).
(De: Poesía reunida,
Ediciones Universidad Diego Portales,
2020)
 
Claudio Bertoni (Santiago de Chile, 1946)
 
 
Pueden leer la biografía en una entrada anterior del autor (Nota del administrador)

IMAGEN: La modelo Airena wallapack.