Algunos dicen

LXXXIX

Algunos dicen que
una palabra muere
cuando se dice.
Yo digo que cobra vida
justo ese día.

XC

Venerar los días simples
que guían las estaciones,
solo exige recordar
que a ti o a mí
pueden quitarnos
eso nimio llamado inmortalidad.
Investir la existencia
de un aire majestuoso
solo exige recordar
que para el cielo
esa bellota que está allí
es el óvulo de los bosques.

XCI

Es tan poca cosa llorar,
tan breve es suspirar;
y sin embargo, según los oficios,
hombres y mujeres morimos
conforme a esas medidas.

Emily Dickinson, 1830- 1886, Amherst, Massachusetts.

Versión © Silvia Camerotto

(Tomados de su blog: "De sibilas y Pitias")

LXXXIX A word is dead/ When it is said,/ Some say./ I say it just/ Begins to live / That day.

XC To venerate the simple days/ Which lead the seasons by,/ Needs but to remember
That from you or me / They may take the trifle / Termed mortality! // To invest existence with a stately air,/ Needs but to remember /That the acorn there/ Is the egg of forests/ For the upper air!

XCI It’s such a little thing to weep,/ So short a thing to sigh;/ And yet by trades the size of these/ We men and women die!

 

Aprendimos el Todo del Amor

  531

Aprendimos el Todo del Amor —

El Alfabeto - las Palabras –

Un Capítulo - luego el poderoso Libro –

Luego - la Revelación se cerró -

Pero en los ojos de Una y Otra

Una Ignorancia miraba –

Más Divina que la de la Infancia

Y la una para la otra, una Niña -

Que trataba de exponer

Lo que ni una ni otra — entendía —

¡Ay, que la Sabiduría es tan extensa —

Y la Verdad - tan numerosa!

380

Todas las cartas que yo puedo escribir

No son tan hermosas como esta -

Sílabas de Terciopelo

Frases de Felpa,

Profundidades de Rubí, sin escurrir,

Escondidas, Labio, para Ti -

Juega a que es un Colibrí -

Y -me- acaba de sorber -

218

Tú me quieres - estás segura -

Tú me quieres — estás segura —

No temeré equivocarme –

No me despertaré engañada —

Una sarcástica mañana —

Para encontrar el Amanecer ausente -

Y los Huertos — colmados —

¡Y Dollie - que se ha ido!

No necesito sobresaltarme - estás segura -

Nunca existirá esa noche —

En la que asustada — a casa hacia Ti yo corra —

Y encuentre las ventanas oscuras -

Y no más Dollie - punto –

¿Realmente ninguna?

Estate segura de que estás segura - sabes –

Io llevaré mejor ahora —

Sólo con que tú me digas eso -

Que cuando - habiendo crecido un poco de Bálsamo insulso –

Sobre este dolor mío —

¡Tú punzas - otra vez!

  

(Enviado a Susan Huntington Dickinson)

540

Si Lo Que podríamos

Si Lo Que podríamos

Fuera Lo Que haríamos;

El criterio sería pequeño –

Es lo Esencial  - del Habla –

La impotencia de decir.

(Firmado “Emily” y enviado a Susan Huntington Dickinson)

560

Si Nuestro Mejor Momento durase –

Si Nuestro Mejor Momento durase –

Sobrepasaría al Cielo –

Poca gente - y sólo con Riesgo - lo logra –

Ya que esta Suerte - no es dada -

Sino como estimulante - en

Casos de Desesperación -

O Estupor - La Reserva -

Que estos momentos Celestiales son -

Concesión de lo Divino —

Que tan Cierta como Llega -

Se Retira - y deja a la deslumbrada Alma

En sus Habitaciones desguarnecidas -

36

Si yo muriera

Si yo muriera -

Y tú vivieras -

Y el tiempo siguiera fluyendo -

Y la mañana brillara -

Y el mediodía ardiera -

como ha hecho habitualmente –

Si los Pájaros construyeran como antes

Y las Abejas fueran tan activas –

¡Una podría partir cuando quisiera

de la obra de aquí abajo!

Es dulce saber que quedarán provisiones

Cuando yazgamos con las Margaritas –

Que el Comercio continuará –

Y los Negocios volarán igual de rápido –

¡Tranquiliza la marcha

Y mantiene el alma serena –

Que caballeros tan animados

Dirijan la agradable escena!

  

(Tomados del libro: “EMILY DICKINSON -Poemas 1-600

Fue – culpa del Paraíso”; sabina ed.,Madrid, 2012)

 Emily Dickinson

(Traducción: Ana Mañeru Méndez

Y María-Milagros Rivera Garretas)

380

All the letters I can write

All the letters I can write

Are not fair as this -

Syllables of Velvet -

Sentences of Plush,

Depths of Ruby, undrained,

Hid, Lip, for Thee -

Play it were a Humming Bird -

And just sipped -me

531

We learned the Whole of Love –

We learned the Whole of Love —

The Alphabet — the Words —

A Chapter - then the mighty Book –

Then — Revelation closed —

But in each Others eyes

An Ignorance beheld —

Diviner than the Childhood’s

And each to each, a Child -

Attempted to expound

What neither - understood-

Alas, that Wisdom is so large —

And Truth - so manifold!

218

You love me - you are sure –

You love me — you are sure —

I shall not fear mistake - I shall not cheated wake –

 Some grinning morn –

To find the Sunrise left –

And Orchards - unbereft - And Dollie - gone!

I need not start — you’re sure —

That night will never be -

When frightened — home to Thee I run —

To find the windows dark -

And no more Dollie - mark -

Quite none?

Be sure you’re sure - you know -

I’ll bear it better now -

If you’ll just tell me so -

Than when - a little dull Balm grown -

Over this pain of mine -

You sting - again!

[Sent to Susan Huntington Dickinson]

540

If What we Could

If What we could

Were what we would;

Criterion be small –

It is the Ultimate -of Talk –

The impotence to tell.

(Signed “Emily” and sent to Susan Huntington Dickinson)

560

Did Our Best Moment last –

Did Our Best Moment last –

“Twould supersede the Heaven —

A few - and they by Risk - procure –

So this Sort — are not given —

Except as stimulants - in

Cases of Despair —

Or Stupor - The Reserve –

These Heavenly moments are -

A Grant of the Divine –

That Certain as it Comes –

Withdraws — and leaves the dazzled Soul

In her unfurnished Rooms -

36

If I should die –

If I should die –

And you should live –

And time sh’d gurgle on —

And morn sh’d beam –

And noon should burn –

As it has usual done –

If Birds should build as early

And Bees as bustling go —

One might depart at option

From enterprise below!

‘Tis sweet to know that stocks will stand

When we with Daisies lie –

That Commerce will continue –

And Trades as briskly fly –

It makes the parting tranquil

And keeps the soul serene —

That gentlemen so sprightly

Conduct the pleasing scene!

Emily Dickinson. Poeta norteamericana, nació en Amherst, Massachusetts, E.E.U.U., en 1830. Creadora de una lírica que trata con una gran inteligencia, algunos temas trascendentes: el amor, la muerte y la inmortalidad. Las traductoras de estos poemas que publicamos, escriben en el  prólogo:   La experiencia principal de la vida de Emilie fue su relación con Susan Huntington (desde 1856, Susan Huntington Dickinson). Esta relación fue también la guía y medida de grandeza en su poesía. Fue una relación entre mujeres que desbordó el canon poético masculino del siglo XIX, por eso su obra fue censurada, con cortes, tachaduras, retoques y omisiones, que ocultaran la relación con Sue, que mantuvo desde la adolescencia hasta su muerte. No obstante se trataba de una sociedad patriarcal que prohibía la relación amorosa entre dos mujeres; por eso, los poemas dedicados a Susan (Sue), fueron censurados, tachados o tergiversados. No hay que olvidar que Emily era la cuñada de Susan, que se casó con su hermano, Austin Dickinson. 

Dickinson creció en el seno de una familia puritana y severamente religiosa que llevaba ocho generaciones viviendo en Nueva Inglaterra. Estudió en la academia de Amherst y en el seminario femenino de Mount Holyoke, South Hadley, en Massachusetts.  Fue una joven activa y llena de vida; pero se retiró de la sociedad a los 30 años y durante el resto de su vida vivió como una ermitaña, manteniéndose únicamente en contacto con amigos a través de sus enigmáticas y epigramáticas cartas.  A partir de entonces y hasta su muerte, Dickinson escribió una poesía muy original. La primera figura literaria de la época en darse cuenta de su valor como poeta fue el clérigo y escritor Thomas Higginson, que a pesar de reconocer su genio y ser su único mentor literario y corresponsal, le aconsejó no publicar su obra porque iba en contra de las convenciones literarias de la época. Su otra amistad literaria, la novelista Helen Jackson, intentó infructuosamente convencerla para que publicara un libro de poemas. Después de su muerte se encontraron entre sus papeles 2.000 poemas, algunos de los cuales sólo eran fragmentos. A partir de este material, Higginson y Mabel Loomis Todd, una amiga de Amherst, editaron la primera selección de sus obras, Poemas, cuatro años después de la muerte de la poeta, que tuvieron un gran éxito popular. Investigaciones recientes sugieren que hubo dos personas en su vida que ejercieron cierta influencia en su poesía: Charles Wadsworth, un clérigo de Filadelfia, y Otis P. Lord, un amigo de su padre. La mayoría de los poemas de Dickinson están escritos en unas pocas combinaciones de versos yámbicos de tres o cuatro pies, en breves estrofas. Varió los efectos de la rima empleando también rimas asonantes (por ejemplo, -tune- con -pain), un recurso muy utilizado por los poetas del siglo siguiente. Su lenguaje es sencillo, pero su sintaxis compleja, con varias connotaciones a partir de palabras comunes. Sus imágenes y metáforas derivan de una profunda observación de la naturaleza y de una imaginación aguda, análoga a la de los poetas Metafísicos ingleses del siglo XVII. Las primeras ediciones eliminaron su uso característico de guiones que expresaban el ritmo y fuerza de su pensamiento.  La edición completa de su poesía, con la puntuación y estilo tipográfico originales, no se publicó hasta 1960. En 1958 se publicó una edición en tres volúmenes de su correspondencia. Dickinson murió en la mítica penumbra en la que se había recluido, en 1866.

Biografía parcialmente tomada de la página web: El poder de la palabra.

IMAGEN:  Emily Dickinson /Susan Huntington Dickinson

Por cada instante de éxtasis

37

Por Gentilezas tan diminutas,

Por Gentilezas tan diminutas,

Una Flor, o un Libro,

Son sembradas las semillas de las sonrisas –

Que florecen en la oscuridad.

51

Cuando cuento las semillas

Cuando cuento las semillas

Que están sembradas debajo —

Para así florecer, luego –

Cuando repaso la gente

Que yace tan abajo —

Para ser recibida tan alto —

Cuando creo que el jardín

Que Mortal no verá –

Elige su flor según la fe

Y evita a su Abeja,

Yo puedo ahorrarme este estío –

de buena gana.

93

El Agua, por la sed se enseña.

El Agua, por la sed se enseña.

La Tierra — por los Océanos atravesados.

El viaje - por la angustia –

La Paz, por sus batallas contadas-

El Amor, por el molde del recuerdo –

Los Pájaros, por la nieve.

109

Por cada instante de éxtasis

Por cada instante de éxtasis

Tenemos que pagar una angustia

En afilada y temblorosa proporción

Al éxtasis —

Por cada hora amada

Agudas miserias de Años –

Céntimos amargamente peleados –

¡Y Cofres rebosantes de lágrimas!

203

El pensamiento bajo una película tan fina -

Se ve más claramente -  

como los encajes revelan apenas la ola —

O las Nieblas - los Apeninos –

278

Una palabra muere

Una palabra muere, cuando es dicha

Dicen algunos -

Yo digo que empieza a vivir

precisamente ese día

499

Las mejores ganancias

Las mejores ganancias –

han de pasar la prueba de las Pérdidas-

Para constituir ellas – Ganancias.

526

Yo pago – en Dinero de Satén –

Yo pago – en Dinero de Satén

Tú no fijaste - tu precio-

Un Pétalo, por un párrafo

Es lo más cercano que puedo adivinar –

Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción: Ana Mañeru Méndez

y María-Milagros Rivera Garreta

37

By Chivalries as tiny,

By Chivalries as tiny,

A Blossom, or a Book,

The seeds of smiles are planted –

Which blossom in the dark.

51

When I count the seeds

When I count the seeds

That are sown beneath –

To bloom so, bye and bye

When I con the people

Lain so low -

To be received as high —

When I believe the garden

Mortal shall not see –

Pick by faith it’s blossom

And avoid it’s Bee,

I can spare this summer -unreluctantly.

93

Water, is taught by thirst.

Water, is taught by thirst.

Land - by the Oceans passed.

Transport — by throe —

Peace, by it’s battles told –

Love, by memorial mold –

Birds, by the snow.

109

For each extatic instant

For each extatic instant

We must an anguish pay

In keen and quivering ratio

To the extasy —

For each beloved hour

Sharp pittances of Years –

Bitter contested farthings –

And Coffers heaped with tears!

203

The thought beneath so slight a film –

The thought beneath so slight a film –

Is more distinctly seen –

As laces just reveal the surge –

Or Mists - the Appenine -

278

A word is dead, when it is said

A word is dead, when it is said

Some say —

I say it just begins to live

That day

499

Best Gains -must have the losses’test-

To constitute them -Gains.

526

I pay in Satin Cash-

I pay – in Satin Cash -

You did not state – your price –

A Petal, for a Paragraph

Is near as I can guess –

IMAGEN: Ruth and Naomi Illustrated Bible History--1881-




 

Nos vamos acostumbrando a la Oscuridad –

428

Nos vamos acostumbrando a la Oscuridad —

Cuando la Luz es apartada –

Como cuando la Vecina sostiene la Lámpara

Para testimoniar su Adiós -

Un Momento - andamos inciertas

Por la novedad de la noche -

Después - acomodamos nuestra Visión a la Oscuridad -

Y afrontamos el Camino — erguidas —

Y así - de Oscuridades - más grandes

Esos Atardeceres del Cerebro —

Cuando ni una Luna desvele un signo –

Ni Estrella - salga - dentro -

Las más valientes - tantean un poco -

Y a veces se dan contra un Árbol

Directamente en la Frente —

Pero según aprenden a ver -

O la Oscuridad se altera —

O algo en la vista

Se ajusta a la Medianoche —

Y la Vida camina casi derecha.

Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción: Ana Mañeru Méndez

y María-Milagros Rivera Garreta

428

We grow accustomed to the Dark –

We grow accustomed to the Dark –

When Light is put away –

As when the Neighbor holds the Lamp

To witness her Good bye –

A Moment — We uncertain step

For newness of the night -

Then - fit our Vision to the Dark –

And meet the Road - erect -

And so of larger - Darknesses –

Those Evenings of the Brain —

When not a Moon disclose a sign –

Or Star — come out — within —

The Bravest - grope a little –

And sometimes hit a Tree

Directly in the Forehead —

But as they learn to see -

Either the Darkness alters –

Or something in the sight

Adjusts itself to Midnight —

And Life steps almost straight.

IMAGEN: "A qué altura hay que estar de la tierra", fotografía de Ananké Asseff .

Tengo un pájaro en primavera

4

Tengo un Pájaro en primavera

Que canta para mí –

La primavera lo atrae.

Y al acercarse el verano —

Y aparecer la Rosa,

El Petirrojo se va.

Pero no me entristezco

Sabiendo que ese Pájaro mío

Aunque haya volado –

Aprende al otro lado del mar

Una nueva melodía para mí

Y volverá.

Firmes en una mano más segura

Sostenidas en una Tierra más verdadera

Son mías -

Y aunque ahora se marchen,

Le digo a mi dubitativo corazón

Son tuyas.

En una Claridad más serena,

En una luz más dorada

Yo veo

Cada pequeña duda y temor,

Cada pequeña discordia aquí

Disipada.

Así que no me entristeceré,

Sabiendo que ese Pájaro mío

Aunque haya volado

En un árbol distante

Una clara melodía me

Devolverá.

(Poema enviado a Susan Huntington Gilbert al final

de una carta que comienza: “Sue - puedes irte o quedarte”]

 Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción: Ana Mañeru Méndez

y María-Milagros Rivera Garretas)

 4

I have a Bird in spring

I have a Bird in spring

Which for myself doth sing —

The spring decoys.

And as the summer nears –

And as the Rose appears,

Robin is gone.

Yet do I not repine

Knowing that Bird of mine

Though flown –

Learneth beyond the sea

Melody new for me

And will return.

Fast in a safer hand

Held in a truer Land

Are mine -

And though they now depart,

Tell I my doubting heart

They’re thine.

In a serener Bright,

In a more golden light

I see

Each little doubt and fear,

Each little discord here

Removed.

Then will I not repine,

Knowing that Bird of mine

Though flown

Shall in a distant tree

Bright melody for me

Return.

[The poem concluded a letter to Susan Huntington Gilbert

Beginning:  “Sue — you can go or stay”]

449

Morí por la Belleza -mas apenas
en la tumba me había acomodado
cuando Otro, que murió por la Verdad,
vino a ocupar la habitación de al lado-

"Por qué moriste", preguntó con suavidad,
"por la Belleza", contesté-
"Y yo -lo que es lo mismo- morí por la Verdad
-somos hermanos", concluyó-

Y así, como Parientes reunidos por la sombra-
hablamos desde nuestros cuartos respectivos-
hasta que el musgo nos tapó la boca-
y cubrió- nuestros nombres.



Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción: Mirta Rosenberg) 

449

I died for Beauty--but was scarce
Adjusted in the tomb
When One who died for Truth, was lain
In an adjoing Room--

He questioned softly "Why I failed?"
"For Beauty," I replied--
"And I--for truth--Themself are One--
We Brethren, are," He said--

And so, as Kinsmen, met a Night--
We talked between the Rooms--
Until the Moss had reached our lips--
And covered up--our names--

¡NOCHES SALVAJES!

¡Noches salvajes! ¡Noches salvajes!
¡Si estuviera contigo,
las noches salvajes
serían nuestro lujo!

¡Qué fútiles son los vientos
para un corazón
que ya llegó al puerto!
Ya no necesita brújula.
Ya no necesita mapas.

¡Surcando el Edén!
¡Ah! ¡El mar!
¡Ojalá esta noche
pueda atracar en ti!




LXXXIX

Algunos dicen 
que la palabra muere
cuando es pronunciada.
Yo digo que 
comienza a vivir
en ese mismo instante.


¡NO SOY NADIE!

¡No soy nadie! ¿Quién eres tú?
¿Eres nadie, también?
Entonces hay un par de nosotros -¡no lo digas!
Nos desterrarían, ¿sabías?

¡Qué aburrido es ser alguien!
Tan público, como una rana
que pronuncia su nombre todo el santo día
¡A una ciénaga de admiradores!





Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción: Miguel Grinberg)

IMAGEN: una modelo de 1920.

DESPUÉS DE UN GRAN DOLOR

Después de un gran dolor, uno se hace formal
Los Nervios se apoltronan, como Tumbas -
El Corazón ya tieso se pregunta
Si fue Él quien lo pudo soportar,
Si fue Ayer o hace Siglos.

Los Pies, igual a autómatas, recorren -
En el Suelo, en el Aire, en el Vacío -
Un sendero de Bosque
Que ha nacido al descuido,
Resignación de Cuarzo, como piedra -

Es la Hora del Plomo
-Si se la sobrevive, es recordada
Como quien soportó Nieves glaciales
-Frío -al principio- luego Aturdimiento
-Después dejarse ir -




Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830)

(Traducción de Ricardo H. Herrera)

1129

Toda la verdad decidla pero al sesgo —
el éxito mora en rodeos
demasiado brillante para nuestro doliente goce
la verdad soberbia sorprende

como el relámpago a los niños
que una buena explicación tranquiliza
la verdad tiene que deslumbrar gradualmente
o ciegos dejará a todos los hombres




Emily Dickinson (E.E.U.U., Amherst, Massachusetts, en 1830; id.1866)

(Traducción de Silvina Ocampo)

Tell all the Truth but tell it slant --
Success in Circuit lies
Too bright for our infirm Delight
The Truth's superb surprise

As Lightning to the Children eased
With explanation kind
The Truth must dazzle gradually
Or every man be blind --