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domingo, 14 de mayo de 2023

Si para llamarte...


de Nature e venature, 1987

Si para llamarte debo marcar un número,
te transformas en número,
dispones los rasgos
en la combinación a la que respondes.
El tres que se repite,
el nueve en tercer lugar,
indican algo de tu rostro,
Cuando te llamo
debo dibujar tu figura,
debo hacer nacer las siete cifras
análogas a tu nombre
hasta que se entreabre la caja
fuerte de la viva voz.
De golpe, mientras estoy hablando,
la interferencia altera el diálogo,
lo multiplica, abre una perspectiva
dentro del espacio oscuro
del oído.
Me veo vertical, sonámbulo,
en equilibrio sobre una fuga de voces
gemelas, enlazadas una a la otra,
sorprendidas en su contacto.
Oigo la lengua de la bestia ctonia,
la hórrida trenza de palabras, frases, el monstruo
policéfalo y deforme que me llama
desde la profundidad.

de: "El segundo novecento"- Poesía italiana 
contemporánea, Ed. en Danza,2020. 

Valerio Magrelli (Roma, 1957)

Selecciones y versiones: Jorge Aulicino

Se per chiamarti devo fare un numero
tu ti transformi in numero,
disponi i lineamenti
nella combinazione a cui rispondi.
Il tre che si ripete,
il nove al terzo posto,
indicano qualcosa del tuo volto.
Quando ti cerco
devo disegnare la tua figura,
devo fare nascere le sette cifre
analoghe al tuo nome
finché non si dischiuda la cassa.
forte della viva voce.
Di colpo, mentre sto telefonando,
l'interferenza altera il dialogo,
lo moltiplica, apre una prospet
tiva
dentro lo spazio buio
dell'udito.
Mi vedo verticale, sonnambolico,
in bilico su una fuga di voci
gemelle, allacciate una all'altra,
sorprese nel contatto.
Sento la lingua della bestia ctònia,
l'orrida treccia di parole, frasi, il mostro
policefalo e difforme che chiama me
dalle profondità.


Pueden LEER la biografía en una entrada anterior del autor (N.del A.)

sábado, 12 de febrero de 2011

CORAZONES SOLITARIOS






Toman papel y lápiz, corrigen,
releen, estampillan, envían
y esperan. A pesar de que muy pocos
serán abiertos
con soledad y desolación
con dignidad y desamparo
entregan su remota palabra
como si fuese la hostia
por el milagro de Bolsena.
Aquí ella sale a la luz
jirón de una lengua sangrante



Valerio Magrelli

(Traducción de Guillermo Piro)
CUORI SOLITARI

Prendono carta e penna, correggono,/ rileggono, affrancano, spediscono/ ed aspettano. Anche se solo a pochi/ sarà aperto,/ con solitudine e desolazione/ con dignità e derelizione/ consegnano la loro remota parola/ come se fosse l'ostia/ per il miracolo di Bolsena./ Qui essa compare alla luce/ brandello di una lingua sanguinante.



Valerio Magrelli nació en Roma en 1957. Estudió filosofía, música y literatura alemana en la Universidad de Roma y luego literatura francesa en París. Ha traducido a Valéry, Verlaine, Mallarmé y Debussy entre otros. Ha publicado los libros de poemas Ora serrata retinae (1980), Nature e venature, Esercizi di tiptología (1992), Nel condominio di carne (opera in prosa poetica che riprende molte delle tematiche affrontate fin da OSR), Premio Letterario Orient-Express 2003, Disturbi del sistema binario (Einaudi 2006) y La vicevita. Treni e viaggi in treno (Laterza 2009). Ha recibido los premios de poesía Mondello opera prima y Viareggio.




martes, 28 de septiembre de 2010

Este papel...



















Este papel es para mí antes del sueño
la encarnación del cuerpo
en el velo del pan.
Comunión y consunción
de la última palabra.
Como si cada atardecer
dejase sobre la cama
una lápida cotidiana,
el emblema para conocer quién duerme.





Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)






Questa carta è per me prima del sonno
l'incarnazione del corpo
nel velo del pane.
Comunione e consunzione
dell 'ultima parola.
Come se ogni sera
lasciassi sopra il letto
una lapide quotidiana,
l'emblema per conoscere chi dorme.





viernes, 30 de octubre de 2009

LA POESÍA






















Las poesías deben ser releídas,

leídas, releídas, leídas, puestas a cargar;
cada lectura es una recarga,
son aparatos de cargar sentido;
y allí el sentido se acumula, zumbar
de partículas a la espera,
suspiros contenidos, repiqueteos,
dentro del caballo de Troya.




Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)



(Traducción de Guillermo Piro)

LA POESIA


Le poesie vanno sempre rilette,/ lette, rilette, lette, messe in carica;/ ogni lettura compie la ricarica,/ sono aparecchi per caricare senso;/ e il senso vi si accumula, ronzio/ di particelle in attesa,/ sospiri tratte-nuti, ticchettii,/ da dentro il cavallo di Troia.




Imagen: José Luis Barcia Fernandez- Caballo de Troya
2007-Collage Digital sobre papel mixed media, 75x64 cm .




BALLET


















Para Antonio Porta

Cuando la música consigue
elevar a un cuerpo
tan fácilmente,
tan específicamente,
entonces quiere decir que
ese cuerpo se ha vuelto una canoa
ligera, sin remero,
nave danzante vacía
repiqueteando entre el agua
y los escollos.



Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)

(Traducción de Guillermo Piro)


IMAGEN: La bailarina rusa Maya Plisétskaya.



martes, 27 de enero de 2009

LA PLAYA, LOS MADEROS PODRIDOS, LAS CUBIERTAS


La playa, los maderos podridos, las cubiertas

hinchadas, las botellas, esas cosas
corrompidas y rotas, todo esto
me es querido,
lo que se queda al margen,
negado, sin propósito,
lo que ninguno roba,
lo que sobra.
En abril,la brisa
vuelve a tener un poco de tibieza.
Parece una mejilla.



Valerio Magrelli
(Italia, Roma, 1957)



(Traducción de Pablo Anadón)

LA SPIAGGIA, IL LEGNO FRADICIO, I COPERTONI...

La spiaggia, il legno fradicio, i copertoni
gonfi e le bottiglie, cose
guaste e corrotte, tutto questo
mi è caro, ció che resta astenuto,
rimesso, senza scopo,
ciò che nessuno ruba,
ciò che avanza.
D 'aprile
I'aria si fa appena calda.
Pare una guancia.



viernes, 10 de octubre de 2008

ABRACCIO

http://www.youtube.com/watch?v=PwrNdYXY7N8






Valerio Magrelli
(Italia, Roma, 1957)




POLÍTICA NACIONAL


La función profiláctica

del lenguaje político
consiste en impedir un contacto
directo entre las cosas. Gracias al
desarrollo de nuevos materiales,
el código ha quedado reducido a un velo
imperceptible (estaba por decir inconsútil),
que hace sentir de todo
donde no pasa nada.


Valerio Magrelli
(Italia, Roma, 1957)



(Traducción de Guillermo Piro)
DALL'INTERNO

La funzione profilattica/ del linguaggio politico/ consiste nell'impedire un contatto/ diretto tra le cose. Grazie allo/ sviluppo dei nuovi materiali,/ il codice è oramai ridotto a un velo/ impercettibile (starei per dire inconsutile),/ che fa sentire tutto/ dove non passa niente.



MÚSICA LIGERA


Las canciones flotan en el aire
y se quedan pegadas a nuestras ropas
—copos, polen, anemófilas,
las semillas de esas plantas.
Panaderos y soplos, las arietas
llevan palabras y viceversa
en su bamboleo.
Y las esporas sonoras volando echan raíces
para reproducirse dentro de quien escucha
como colonias microcelulares.
Se instalarán en nuestra mente,
besos y bacilos de nuestra voz.


Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)

(Traducción de Guillermo Piro)

MUSICA LEGGERA

Le canzoni gallegiano nell'aria/ e restano impigliate ai nostri abiti/ -batuffoli, polline, bugie,/ semi delle anemofile./ Manine e soffioni, le ariette/ trasportano parole e viceversa/ nel loro dondolio./ E le spore sonore volando attecchiscono/ per riprodursi dentro chi le ascolta/ come colonie microcellulari./ Si installeranno nella nostra mente,/ baci e bacili della nostra voce.



miércoles, 10 de septiembre de 2008

DE TI RECIBO ESTA TAZA...

Y la grieta en la taza abre
un sendero a la tierra de los muertos.
W.H. AUDEN
...como cuando una grieta atraviesa
una taza.
R.M. RILKE
De ti recibo esta taza
roja para brindar por mis dias
uno a uno
en las mañanas pálidas, las perlas
del largo collar de la sed.
Y si se cae y se rompe, abatido
yo, por la pena,
pensaré en repararla,
para proseguir los ininterrumpidos besos.
Y cada vez que el asa
o el borde se resquebrajen
volveré a pegarlos
hasta que mi amor haya recompuesto
la obra dura y lenta del mosaico.

Desciende por el declive
cándido de la taza
por el interior cóncavo
y brillante, semejante al rayo,
la grieta,
negra, fija,
signo de una tormenta
que continúa tronando
sobre el paisaje sonoro,
de esmalte.



Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)
(Traducción de Carmen Romero)



Ricevo da te questa tazza
rossa per bere ai miei giorni
uno ad uno
nelle mattine pallide, le perle
¿ella lunga collana della sete.
E se cadrá rompendosi, distrutto,
io, dalla compassione,
penseró a ripararla,
per proseguiré i baci ininterrotti.
E ogni volta che il manico
o l'orlo si incrineranno
tornerò a incollarli
finché il mio amare non avrà compiuto
l'opera dura e lenta del mosaico.

Scende lungo il declivio
candido della tazza
lungo l'interno concavo
e luccicante, simile alla folgore,
la crepa,
nera, fissa,
segno di un temporale
che continua a tuonare
sopra il paesaggio sonoro,
di smalto.



ME GUSTAN LOS GESTOS IMPRECISOS...


Me gustan los gestos imprecisos,

uno que tropieza, el otro
que se choca con el vaso,
el que no recuerda,
quien está distraído, el centinela
que no sabe parar el latido
breve de los párpados,
me importan
porque veo en ellos el temblor,
el tintineo familiar
del mecanismo roto.
El objeto intacto calla, no tiene voz
sino sólo movimiento. Aquí en cambio,
ha cedido el dispositivo,
el juego de las partes,
una pieza se separa,
se anuncia.
Algo baila dentro.



Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)

(Traducción de Carmen Romero)

Amo i gesti imprecisi,
uno che inciampa, l'altro
che fa urtare il bicchiere,
quello che non ricorda,
chi è distratto, la sentinella
che non sa arrestare il battito
breve delle palpebre,
mi stanno a cuore
perché vedo in loro il tremore,
il tintinnio familiare
del meccanismo rotto.
L'oggetto intatto tace, non ha voce
ma solo movimento. Qui invece
ha ceduto il congegno,
il gioco delle parti,
un pezzo si separa,
si annuncia.
Dentro qualcosa balla.


PREFIERO VENIR DEL SILENCIO...



Prefiero venir del silencio

para hablar. Preparar la palabra
con cuidado, para que llegue a su orilla
deslizándose como una barca, sigilosa,
mientras la estela del pensamiento
diseña su curva.
La escritura es una muerte serena:
el mundo iluminado se ensancha
y quema un ángulo suyo para siempre.


Valerio Magrelli (Italia, Roma, 1957)

(Traducción de Carmen Romero)


Preferisco venire dal silenzio
per parlare. Preparare la parola
con cura, perché arrivi alia sua sponda
scivolando sommessa come una barca,
mentre la scia del pensiero
ne disegna la curva.
La scrittura è una morte serena:
il mondo diventato luminoso si allarga
e brucia per sempre un suo angolo.