por último

paul klee


el corazón: en el centro
un único deseo
(se desvanecen los pasos)
el gato haciendo gracias:
su oreja traga el sonido
su pata atrapa el vuelo
su mirar quema
recto o redondo
ante su rostro
ningún retorno
bello como la flor
pero de armas tomar
y en el fondo nada que ver con nosotros



Haroldo de Campos

(Traducción de Arturo Carrera)

por último

paul klee


o coráceo: no centro
um único desejo
(esvaem-se os passos)
o gato fazendo graca:
sua orelha engole o som
sua pata colhe o vóo
seu olhar queima
reto ou redondo
diante de seu rosto
nenhum retorno
belo como a flor
mas todo em armas
e no fundo nada tem a ver conosco

Haroldo de Campos. Escritor brasileño (São Paulo, 1929-2003). Autor de una obra mayúscula en poesía, ensayo, teoría y traducción, y su labor se ha convertido en un referente para la creación y el pensamiento universales. Junto a los también brasileños Augusto de Campos y Décio Pignatari, fundó a mediados del siglo XX la Poesía Concreta, el último gran movimiento vanguardista de la post-guerra. Esta corriente postula una absoluta renovación en el lenguaje del poema, que de la página salta al cine, la música o la pintura y llega incluso a la política y la publicidad. Y ello sin olvidar la preocupación social y el compromiso con su tiempo. Como traductor, vertió al portugués obras de Homero, Dante, Goethe, Mallarmé y Maiakovski, así como textos bíblicos, entre ellos el Génesis y el Eclesiastés, entendiendo siempre la traducción como «transcreación». Su obra ensayística destaca entre la más relevante del continente americano. Fue distinguido con el Premio Jabuti en distintas convocatorias (1991, 1993, 1994, 1999 y 2002). En 1999 recibió en Francia el Premio Roger Caillois y en México el Premio Octavio Paz de Poesía y Ensayo. Publicó -entre otros- los siguientes libros de poemas: Auto del poseso [1950], Ajedrez de estrellas [1976], Signantia: quasi coelum [1979], Galaxias [Galáxias, 1984], La educación de los cinco sentidos [1985], Crisantiempo [1998] y La máquina del mundo repensada [2000]. Algunos de sus ensayos son: Teoría de la poesía concreta (en colaboración con Décio Pignatari y Augusto de Campos, 1956); Metalenguaje: Ensayos de teoría y crítica literaria (1967) y Ruptura de los géneros en la literatura latinoamericana (1977).


IMAGEN: El gato y el pájaro (1928), pintura de Paul Klee .

la poesía explicada en tenerife

1


de la boca de la noche
oí
la voz ambigua:

era un resplandor sin luz
un claro oscuro
y decía carbón en vez de cal

escuché de esa voz
su sentencia:

era la inminencia de un
decir no dicho
de un indecible dicho dictándose

entonces comprendí:
ya es poesía
oscuro claro con carbones en la boca
que el día abrasa

y el sol nocturno enfría

a poesía explicada em tenerife - 1

da boca da noite
ouvi
a voz ambígua:

era um clarâo sem luz
um claro escuro
e dizia carvâo em vez de cal

escutei dessa voz
sua sentença:

era a iminência de um
dizer-nâo-dito
de um nâo-dizível-dito se ditando

entâo eu compreendi:
já é poesía
escuro claro com carv^ôes na boca
que o dia abrasa

e o sol noturno esfria

2

en la meta de
la medianoche el
mediodía
inscribe -polifemo-
el ojo de sol
rubí que se encarniza
airado en su engaste
ébano oscuro

y la medianoche
en mediodía
se convierte:
irradia la tinta negra
el ala color cuervo
al emplumarse esplende
de súbitos flamencos

¿es el sol de medianoche
auroreciendo
el corazón de taciturno ónix
con su puñal de mediodía a pico?

no sé:
respóndeme
poesía
acaso no serán tus turbulencias
las que de noche hacen sol
y tiniebla al mediodía



Haroldo de Campos

(Traducción de Arturo Carrera)

a poesía explicada em tenerife - 2

na meta da
meia-noite o
meio-dia
inscreve - polifemo -
o olho de sol
rubí que se encarniça
irado em seu engaste
ébano-escuro

e a meia-noite
em meio-dia
torna-se :
radia a tinta negra
a asa corvina
esplende ao emplumar-se
de súbitos flamingos

é o sol da meia-noite
aurorescendo
o coraçâo de ônix soturno
com seu punhal de meio-dia a pino?

nâo sei :
responde-me
poesia
se nâo serâo as tuas turbulências
que à noite fazem sol
e treva ao meio-dia

Haroldo de Campos. Escritor brasileño (São Paulo, 1929-2003). Autor de una obra mayúscula en poesía, ensayo, teoría y traducción, y su labor se ha convertido en un referente para la creación y el pensamiento universales. Junto a los también brasileños Augusto de Campos y Décio Pignatari, fundó a mediados del siglo XX la Poesía Concreta, el último gran movimiento vanguardista de la post-guerra. Esta corriente postula una absoluta renovación en el lenguaje del poema, que de la página salta al cine, la música o la pintura y llega incluso a la política y la publicidad. Y ello sin olvidar la preocupación social y el compromiso con su tiempo. Como traductor, vertió al portugués obras de Homero, Dante, Goethe, Mallarmé y Maiakovski, así como textos bíblicos, entre ellos el Génesis y el Eclesiastés, entendiendo siempre la traducción como «transcreación». Su obra ensayística destaca entre la más relevante del continente americano. Fue distinguido con el Premio Jabuti en distintas convocatorias (1991, 1993, 1994, 1999 y 2002). En 1999 recibió en Francia el Premio Roger Caillois y en México el Premio Octavio Paz de Poesía y Ensayo. Publicó -entre otros- los siguientes libros de poemas: Auto del poseso [1950], Ajedrez de estrellas [1976], Signantia: quasi coelum [1979], Galaxias [Galáxias, 1984], La educación de los cinco sentidos [1985], Crisantiempo [1998] y La máquina del mundo repensada [2000]. Algunos de sus ensayos son: Teoría de la poesía concreta (en colaboración con Décio Pignatari y Augusto de Campos, 1956); Metalenguaje: Ensayos de teoría y crítica literaria (1967) y Ruptura de los géneros en la literatura latinoamericana (1977).

GALAXIA I

y empiezo aquí y pienso aquí este comienzo y repito y relanzo y me arrepiento y aquí me pienso cuando se vive bajo la especie del viaje lo que importa no es el viaje sino el comienzo por eso acometo por eso me meto a escribir mil páginas escribir miliunpáginas para acabar con la escritura para abarcar con la escritura para finiciar con la escritura por eso recomienzo por eso lanzo por eso entrelao escribir sobre escribir es el futuro del escribir esclavo y escriba cribo y clavo en miliunanoches miliunapáginas o una página en una noche que es lo mismo y páginas se enciman misman ensimisman donde el fin es el comienzo donde escribir sobre el escribir es no escribir sobre no escribir y por eso empiezo despiezo pieza por pieza acoto cotejo y me tejo un libro donde todo sea fortuito y forzoso un libro donde todo sea y no se esté sea un ombligodelmundolibro un ombligodelmundolibro un libro de viaje donde el viaje sea el libro el ser del libro es el viaje por eso comienzo pues el viaje es el comienzo y vuelvo y revuelvo pues en la vuelta me vuelco y de vuelta me renuevo un libro es el contenido del libro y cada página del libro el contenido del libro y cada renglón de una página y cada palabra de un renglón es el contenido de la palabra del renglón de la página del libro un libro ensaya el libro todo libro es un libro de ensayo de ensayos del libro por eso el fin-principio principia y fina recomienza y refina se afina el fin en el confín del comienzo se ahínca el comienzo en el fusil del fin en el fin del final finge-funge refina el refino del fin donde fina tinta y se apura y retuerce y regresa y reteje hay miliunahablillas en la mínima uña del habla por eso no cuento por eso no canto por eso la nohistoria me descuenta me descarta o me descanta el envés del cuento en vez del cante que puede ser aire o puede ser caries que puede ser darles esta historia sólo depende de la hora depende: del ahora sólo depende de la noria y nada y nanay y naranjas y nones de nononó y horas de ñeris de a rajatabla de rajarse reja raja nel de nelazo y peronó de nullus e hilos ex-nihilo en vilo de nulla res y resto y nonada y ninguneadito de bococa nunca puede ser todo puede ser toda puede ser total todo sumado todo uno sumosuma de todo suma sumatoria del asomo del asombro y aquí me pienso y empiezo y me lanzo proyecto de un eco del comienzo eco del eco de un comienzo en eco galopes de un acomienzo ecohueco a golpes hasta los huesos y aquí o másallá o másacá o allácullá o en todaspartes o en ningunaparte o más allende o menos aquende o más adelante o menos atrás o avante de un avance versus reverso o al ras o al rasante comienzo re comienzo rete comienzo retro comienzo que la uña-del-hambre del cuento no me come no me consume no me toma no me retorna pues en el hueso del comienzo sólo contemplo el hueso el hueso hueco con que empiezo el empero del comienzo donde es viaje donde el viaje es maravilla de tornaviaje tornasol viaje de maravilla donde el mendrugo se desmenuza la madeja se maravilla y es vainilla es vigilia es astilla de centella es habichuela de hablilla es lunar de naderías y canto la fábula y deshebro el agua-fiebre-y-orfiebre aquí he-me-aquí el habla



Haroldo de Campos

(Traducción de Héctor Olea)

e começo aquí e meço aqui este começo e recomeço remeço e arremesso e aqui me meço quando se vive sob a espécie da viagem o que importa nâo é a viagem mas o começo da por isso meço por isso começo escrever mil páginas escrever milumapáginas para acabar com a escritura para começar com a escritura para acabarcomeçar com a escritura por isso recomeço por isso arremesso por isso teço escrever sobre escrever é o futuro do escrever sobrescrevo sobrescravo em milumanoites milumapáginas ou uma página em uma noite que é o mesmo noites e páginas mesmam ensimesman onde o fim é o comêço onde escrever sobre o escrever é nâo escrever sobre nâo escrever e por isso começo descomeço pelo descomêço desconheço e me teço um livro onde tudo seja fortuito e forçoso um livro onde tudo seja nâo esteja seja um umbigodomundolivro um umbigodomundolivro um livro de viagem onde a viajem seja o livro o ser do livro é a viagem por isso começo pois a viagem é começo e volto e revolto pois na volta recomeço reconheço remeço um livro é o conteúdo do livro e cada página de um livro é o conteúdo do livro e cada linha de uma página e cada palavra de uma linha é o conteúdo da palavra da linha da página do livro um livro ensaia o livro todo livro é um livro de ensaio de ensaios do livro por isso o fim-começo começa e fina recomeça e refina se afina o fim no funil do começo funila o começo no fuzil do fim no fim do fim recomeça o recomeço refina o refino do fim e onde fina começa e se apressa e regressa e retece ha milumestórias na mínima unha de estòria por isso nâo contó por isso nâo canto por isso a nâoestória me desconta ou me descanta o avesso da estória que pode ser escória que pode ser cárie que pode ser estória tudo depende da hora tudo depende da glória tudo depende de embora e nada e néris e relés e nemnada de nada e nures de néris de relés de ralo de raro e nacos de necas e nanjas de nullus e nures de nenhures e nesgas de nulla res e nenhumzinho de nemnada nunca pode ser tudo pode ser todo pode ser total tudossomado todo somassuma de tudo suma somatória do assomo do assombro e aqui me meço e começo e me projeto eco de começo eco do eco de um começo, o em eco no soco de um começo, o em eco no oco eco de um soco no osso e aqui ou além ou aquém ou láacolá ou em toda parte ou em nenhuma parte ou mais além ou menos aquém ou mais adiante ou menos atrás ou avante ou paravante ou a ré ou raso ou a res começo re começo res começo raso começo que a unha-de-fone da estória nâo me come nâo me consomé nâo me doma nâo me redoma pois no osso do começosó conheço o osso o osso buco do comêco a bossa do comêço onde é viagem onde a viagem é maravilha de tornaviagem é tornassol viagem de maravilha onde migalha a maravalha a apara é maravilha é vanilla é vigilia é cintila de centelha é favila de fábula é lumínula de nada e descanto a fábula e desconto as fadas e conto as favas pois começo a fala

Haroldo de Campos. Escritor brasileño (São Paulo, 1929-2003). Autor de una obra mayúscula en poesía, ensayo, teoría y traducción, y su labor se ha convertido en un referente para la creación y el pensamiento universales. Junto a los también brasileños Augusto de Campos y Décio Pignatari, fundó a mediados del siglo XX la Poesía Concreta, el último gran movimiento vanguardista de la post-guerra. Esta corriente postula una absoluta renovación en el lenguaje del poema, que de la página salta al cine, la música o la pintura y llega incluso a la política y la publicidad. Y ello sin olvidar la preocupación social y el compromiso con su tiempo. Como traductor, vertió al portugués obras de Homero, Dante, Goethe, Mallarmé y Maiakovski, así como textos bíblicos, entre ellos el Génesis y el Eclesiastés, entendiendo siempre la traducción como «transcreación». Su obra ensayística destaca entre la más relevante del continente americano. Fue distinguido con el Premio Jabuti en distintas convocatorias (1991, 1993, 1994, 1999 y 2002). En 1999 recibió en Francia el Premio Roger Caillois y en México el Premio Octavio Paz de Poesía y Ensayo. Publicó -entre otros- los siguientes libros de poemas: Auto del poseso [1950], Ajedrez de estrellas [1976], Signantia: quasi coelum [1979], Galaxias [Galáxias, 1984], La educación de los cinco sentidos [1985], Crisantiempo [1998] y La máquina del mundo repensada [2000]. Algunos de sus ensayos son: Teoría de la poesía concreta (en colaboración con Décio Pignatari y Augusto de Campos, 1956); Metalenguaje: Ensayos de teoría y crítica literaria (1967) y Ruptura de los géneros en la literatura latinoamericana (1977).

El texto publicado es el primero de GALAXIAS, un libro de cincuenta fragmentos compuestos entre 1963 y 1976, escritos en una especie ambigua que el mismo De Campos denominó "Proesia".

Galaxia 7

yo sé que este papel está aquí y que no habrá nadie ningún otro nunca ninguno en ninguna otra parte nadie para llenarlo en mi lugar y ello podrá ser el fin del juego pero no habrá preludio ni interludio ni poslúdio en este juego en que por fin estoy a solas nada cuenta sino esta gana de cubrir el papel como se cubre un cuerpo y estoy solo y suelto nato y muerto nulo y otro en éste al final instante lance en que me entrego todo porque éste es mi tropo y son veinte años veinte años luz de ayuno y descuento de silencio y demencia de este punto hueco de este tiro seco abriendo hacia el eco que se cierra en el eco en el hilo nubil de un crepúsculo de nubes ordeñadas veo todo y traduzco en grafía esta cinta visible que cuelga de la ventana por una aérea bastilla de vueltas remansosas una casa otra casa el asfalto que desliza por sus rayas grafito esta ciudad se esponja como una sobra de almuerzo escurrido en papel y a lo largo se acrisola en polvos y brillos por un ladrillo de sol en abalorios biselados esta ciudad es un resto es una cola de octubre una goma canicular de sobres desengrudados y se pega en este papel dócil papel donde comienzo mi cuento no comienzo resumo mi espanto en un punto de papel machacado y sensible como una herida de vida abierta y húmeda nada cuenta sino esta gana esta lengua canina áspera que cubre la herida de saliva por donde escurre vida y amaranto azul y un plata-plenilunio influyendo por ese hilo de vida gallinas desplumadas cuartos bovinos picos crestas despachurradas entre piel y manteca amarilla ahora dentro de una esfera de plástico irradiante marrón-grana mientras voces tintinan y el hielo se disuelve en vasos de cristal la joven viene vestida de vidrio verde y coloca dos ratitas blancas en un estuche de pendejos el libro podría estar siendo leído ahora por una voz tan clara que el sonido helaría crisálidas de luz lapidada pero todo ésto no pasa del eco que acecha en la palabra hueco y se va a ver no hay nada nada sino papel marchito y marcado papel pisado desollado colgando de un gancho entre esperma y manteca de ternera una prosa hecha de limadura de prosa barbarela aúlla tumultulúbrica en este paradiso psicodélico que confina con un infierno de moscas marchitas y mariposas empaladas borborigman colores magmárcidas en esta viscosa placenta del nada medida por un compás de muslos branquilongos, muslos danzarines mordidos por muñecas de diente-de-sable Vampirogolosas gárgolas bambinas husmeadoras de carne cruda y de nuevo cuelga la cinta luminosa de nuevo la limaza de sol se escurre en el asfalto grafito y de la ventana una mirada translitera este hilo de escritura en morse visible quiero decir que todo esto es una traducción un traducir para un modo sensible donde algo se encadene y complete esta mano del juego casi se consumó y aún se puede ver barbarela retorciéndose en un círculo fálico como una xiva de luz neón poco se va a aprender en esta anarcopedia de formas volubles sino que el rojo útil funge los nácares corruptos

Haroldo de Campos

(Traducción de Héctor Olea)

eu sei que este papel está aquí e que nâo haverá ninguém nenhum outro nunca nenhures em nenhuma outra parte ninguém para preenchê-lo em meu lugar e isto poderá ser o fim do jogo mas nâo haverá preludio nem interlúdio nem poslúdio neste jogo em que enfim estou a sós nada conta senâo esta minha gana de cobrir este papel como se cobre um corpo e estou só e sôltó nato e morto nulo e outro neste afinal instance lance em que me entrego todo porque este é o meu trôco e sâo vinte anos vinte anos luz de jejum e desconto de silêncio e demência deste ponto oco desde tiro seco abrindo para um beco que se fecha no beco no fio violeta de um crepúsculo de nuvens ordenhadas vejo tudo e traduzo em escritura esta fita visível que pende da janela por um aéreo debrum de voltas remansosas uma casa outra casa o asfalto que desliza por suas raias grafite esta cidade se esponja como um resto de almoço escorrido em jornal e no alto se apura em pós e brilhos por um ladrilho de sol em vidrilhos vidrados esta cidade é um rest é uma cola de outubro uma goma canicular de envelopes desgrudados e pega neste papel o dócil papel onde começo meu conto nâo começo resumo meu espanto num ponto de papel machucado e sensível como uma ferida de vida aberta e úmida nada conta senao esta gana esta língua canina áspera que cobre a ferida de saliva por onde escorre vida e amaranto azul e um prata- plenilúnio infletem nesse fio de vida galinhas depenadas num açougue de quartos bovinos bicos cristas despencadas entre pele e gordura amarela agora dentro de uma esfera de plástic irradiante marrom-rubra enquanto vozes tilintam e o gelo se dissolve em copos de cristal a moça vem vestida de vidro verde e coloca dois ratinhos brancos num tufo de pentelhos o livro poderia estar sendo lido agora por uma voz tâo clara que o som gelaria crisálidas de luz lapidada mas tudo isto nâo passa do eco fechado na palavra beco e se vai ver nâo há nada nada señao papel murcho e marcado papel pisado esfolado pendendo de um gancho entre esperma e gordura bovina uma prosa feita de limalha de prosa barbarela guincha tumultulúbrica neste paradiso psicodélico que confina com um inferno de moscas murchas e borboletas empaladas borborigmam cores magmárcidas nesta viscosa placenta do nada medida por um compasso de coxas branquilongas muslos dancarinos mordidos por bonecas de dentes-de-sabre vampirogulosas bâambolas bambinas farejadoras de carne crua e de novo pende a fita luminosa de novo a lesma do sol se escorre no asfalto grafite e da janela um olhar translitera este fio de escrita em morse visível quero dizer que tudo isto é uma traduçao um traduzir para um modo sensível onde algo se encadeie e complete esta mâo do jogo quase se perfez e ainda se pode ver barbarela estorcendo-se num círculo fálico como um xiva de luz neón pouco se vai aprender nesta anarcopédia de formas volúveis senao que o vermelho útil funge os nácares cediços



Haroldo de Campos. Escritor brasileño (São Paulo, 1929-2003). Autor de una obra mayúscula en poesía, ensayo, teoría y traducción, y su labor se ha convertido en un referente para la creación y el pensamiento universales. Junto a los también brasileños Augusto de Campos y Décio Pignatari, fundó a mediados del siglo XX la Poesía Concreta, el último gran movimiento vanguardista de la post-guerra. Esta corriente postula una absoluta renovación en el lenguaje del poema, que de la página salta al cine, la música o la pintura y llega incluso a la política y la publicidad. Y ello sin olvidar la preocupación social y el compromiso con su tiempo. Como traductor, vertió al portugués obras de Homero, Dante, Goethe, Mallarmé y Maiakovski, así como textos bíblicos, entre ellos el Génesis y el Eclesiastés, entendiendo siempre la traducción como «transcreación». Su obra ensayística destaca entre la más relevante del continente americano. Fue distinguido con el Premio Jabuti en distintas convocatorias (1991, 1993, 1994, 1999 y 2002). En 1999 recibió en Francia el Premio Roger Caillois y en México el Premio Octavio Paz de Poesía y Ensayo. Publicó -entre otros- los siguientes libros de poemas: Auto del poseso [1950], Ajedrez de estrellas [1976], Signantia: quasi coelum [1979], Galaxias [Galáxias, 1984], La educación de los cinco sentidos [1985], Crisantiempo [1998] y La máquina del mundo repensada [2000]. Algunos de sus ensayos son: Teoría de la poesía concreta (en colaboración con Décio Pignatari y Augusto de Campos, 1956); Metalenguaje: Ensayos de teoría y crítica literaria (1967) y Ruptura de los géneros en la literatura latinoamericana (1977).

El texto publicado es el séptimo de GALAXIAS, un libro de cincuenta fragmentos compuestos entre 1963 y 1976, escritos en una especie ambigua que el mismo De Campos denominó "Proesia".