sábado, 15 de marzo de 2025

PLEGARIAS (2004)


Pieza inconclusa para piano mecánico

Entonces? Se debe bendecir frente a la muerte blanca. Oh negra. Bendita ambigüedad, tu sacrosanta confusión y todas tus razones arbitrarias, te bendigo. Ilusión, objeto del deseo y todo símbolo que vele por nosotros, qué importan las preguntas ya hechas, respondidas, si nada se sabe aunque se sepa leer y aunque nos vuelva a suceder, bendito cada uno que vuelve a preguntarse. Como si fuera el génesis, el hombre primero y la primera mujer que se separan. Bendecir la ingenuidad de tantas horas, los meses pasados ​​en preguntas y ese empeño en ignorar. Hay un momento en que el amor atenta, cobra víctima, se salva con imperfecto adiós. Bendigo entonces tu fastidio, tu sálvese quien pueda, tu sagrada barriga y tu temor de dios. Nadie da un salto que supone mortal, gracias al cielo. Que todos sabemos que es abstracto. Benditos entonces el instinto que te aferra a tu piso y mi ignorancia de que tampoco vos sabés lo que conviene. Creo en el padre y en el hijo, en la mujer de Platonov cuando lo saca del río como un niño que apenas se ha mojado los zapatos. Creo en la conveniencia de que no hubiera crecida. No sé si él lo sabía, qué deseaba su amante, hay cosas que no sé y no importa que sean varias veces sabidas y olvidadas. Bendito sea el olvido. Bendito el amor que nos arroja fuera de nosotros. Bendito el egoísmo que nos separa ante el peligro de ser nosotros mismos de otro modo. Y quién quería a Eurídice. El poema, el ruiseñor y no el enamorado que tiñe la rosa con su sangre. Bendita alquimia del barro que coagula donde puede hacer pie, un ídolo que olvide su náufrago latente. No esperes en la costa, siempre es un resto lo que traen las olas, sólo regresa cada uno a su espejismo y el mío es esperar. Nadie salta sin preguntar lo que le espera. Bendita sea la calma, las frutas ofrecidas y una temperatura ambiente, la templanza con que cada uno se aferra al madero que le ha tocado en suerte. ¿O ha elegido? Ambigüedad, bendita confusión, creer que se ha tenido, creer, pensar que no se puede tener si no se entrega. La vida como un mar que viene y va. La muerte de quién te mataría, creo en la soledad como quien cree que nace en la ilusión de un mundo ya perdido. Entonces? Se debe bendecir cuando se encuentra o se cree ser la pieza que encaja en el mecano con que ha levantado el niño su refugio. O desencaja, bendita tentación de voltear todo, armar otra figura, preguntar. Bendita tempestad que vuelve sin embargo a la idea de zozobra. Sigue a su arrojo un giro repentino hacia la costa. Y quién quería la tierra prometida, un paraíso que volveremos a perder por conocido. No es cierto que supimos, no es verdad que rozamos el árbol, no estaba a nuestro alcance la idea del bien ni la del mal, bendita sea. Bendita entonces tu estulticia y tu arrogancia, tu inocencia que te salva de los cargos y bendita tu ignorancia de los otros. Y la mía.

(Del libro: "El amor es animal",
Poesía reunida, Salta el pez,2024)

Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)

IMAGEN: La autora por Margarita Solé.

Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora



 

jueves, 13 de marzo de 2025

SUSY secretos del corazón (1989) -III-


El paraíso de los enamorados

lo vio y lo amó inmediatamente él cambió mi vida de lino en seda china de oriente era extranjero donde el sol es más potente recio rico fuerte duro casi piedra guardando el secreto de masculinidad estatua en la placita del pueblo me sentaba a la sombra de su proa señalando el más allá del mar llévame a las tienditas de marruecos a bailar hasta las doce campanadas se miraron largamente caminaron enlazando sus pañuelos en la zamba de la fertilidad que dan los hechos cuando echados a la mala luz de los reflejos vacilantes de los huesos que abandonan los amantes ya roídos de murmullos incesantes cabalgatas perseguidos por el frío trepidar de los patricios argentinos cortao-rejas yerradores cortamambos hay por todas partes un huesito una chupada una pitada y otra daban en la playa se miraron largamente enrojecidos sus pezones cual corolas de frambuesas sobre proa con cabeza hacia la libertad la fragata se frotaba en esas tetas de dulzura inigualable como nísperos maduros para amarse se miraron largamente se compraron la casita era un nidito recamado en terciopelo donde entraba su bultito como espada tachonada de rubíes y fanfarrias festejaban otra vuelta y otra vuelta en el pañuelo escarapela de la escuela se escaparon a la siesta se miraron largamente bajo el sauce se durmieron enlazados puercoespines y vizcachas y flamencos en la fiesta de mandinga los sapitos y luciérnagas hicieron un fueguito se escondieron para amarse se miraron largamente echaron rayos y centellas eres bella de verdad eres dulce como madre y sensual como la abuela que era india un zapucay cuando vuelan sus polleras anunciando el cortejo dime dónde queda dios en esa iglesia se miraron largamente se tentaron en la misa ocultaron la risa con las manos de rezar espiaban santo cielo santas rutas sin pavimentar estoy perdido en este pueblo marineros se echan a perder encuéntrame en la fuente de malteadas blancas caras trajinadas del infierno agazapado en la mirada se miraron y se amaron inmediatamente descartaron toda posibilidad en nombre de este amor y por mi bien allons a prisa izad las velas chicos a otro puerto llévame al menos pisame hasta que muera la cucaracha ya no puede caminar por estas callecitas tienen ese qué sé yo salís por arenales lo de siempre guardé tus cartas en mi costurero en nombre de este amor te quiero con el alma más allá de todo augurio el cuervo no encontraba chimenea en qué posarse y repetía como un loco nunca más se preguntaba la razón de tanto razonado desatino cómo el vino se vuelve legal con la etiqueta le invitarnos al soberbio desenlace cumplimos una noche nos dijimos respóndeme si vous pläit

(Del libro: "El amor es animal",
Poesía reunida, Salta el pez,2024)

Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)



Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora

IMAGEN: Egon-Schiele-The-Embrace (reproducción)


lunes, 10 de marzo de 2025

SUSY secretos del corazón (1989) -II-


 










Pasaporte al desengaño

cimbran venenos de tu voz melancolía es la pasión más fuerte no se suma a la palabra tu boca me acorrala y no me toca un dios de cazadores de noche la cólera virgen como un arco bello jinete soy cuando parto muerde la manzana el cangrejo me rescata de lúgubre caballo me alimenta con cal y belladona tu nombre reveló una sola vez tu espalda sin conjuro entre la máscara la tierra y el sonido te amaba nunca salió de mis labios sangre verdadera y sí el azufre y el candado de herrumbre tu figura planicie son las horas en tu cama la noche fue cayendo al mar como animales que deciden morir por falta de paisaje


Romance de papel

un águila sumida desandar como culebra parecerse deshacerse imposible de las fotos si supieras comenzaba la carta si estuvieras es fácil una piedra suena y abre tu espalda no está a salvo me queda la mirada puedo desanudar pero es ajeno también tanto abandono nos pierde del otro la cuenta sin saldar la baba de los días se acumula un rancio olor almizcle factoreado pas de deux donde hubo fuego la tierra que bosteza todo es sexual hasta la piedra y el animal comido de cabeza que es el hombre


La puerta se cerró detrás de ti

golpeó la puerta la noche golpeó mi cara en caída pedí una cuerda que me salvara pedí más golpeó mi cara oscura nuevamente golpeó la puerta cuando entró salvajemente hasta sangrar pedí cámara escena que marcara el final de la memoria pedí un pantano que hiciera lo que quisiera pedí que no quisiera quedarse después ni antes de la sangre virgen pedí altar de luna en el espejo me vi pidiendo que cortara el aliento como un lobo corta) la carne enterrara bajo espigas la sed se precipita hacia la tierra pedía que me atara a la puerta no escuché el silencio el viento golpeando la ventana se fue y no había sol que celebrara tigre de una dentellada ni cuervo que llevara la muerte hacia la copa


Todas las rubias tienen un no sé qué

susy ama a él la tiene así presentámelo escribiendo porquerías a estudiar la revolución estúpidas todas putas las mujeres me gustan a mí también llámame al nuevedosuno venite a mi taller de busca gallito ciego una cantinerita niña no sabía coser ni tramar la hilandera tiene fama de araña y de bruja la sibila del primero paseaba algunos gatos subían al mercedes a luján virgencita ayúdame que estoy sola de tanto soñar la ataron a la rueca y nadie la besa en primavera estúpida búscate una bien sucia andá a estudiar una piel nueva hacete una pollera y traelo de los pelos con la nueva colección de rubores despiadados los héroes cegados por el sueño eterno llamado será respondido a la brevedad tratan de matar a la que anima tanta espiga no le importa caer en silencio dejando la semilla de virgencita fue sacrificada en el altar su sangre separada la madre y la melancolía fatal devora a la mañana al macho que la adora yo también llámame al nuevedosuno hacer de todo sé abrir la puerta golpean marlowe abandona a las morenas hasta la próxima aventura ve mujeres en todo lo que aleja del camino tiene peces el secreto que busca el imposible al final se vuelve rubia

(Del libro: "Elamor es animal",
Poesía reunida, Salta el pez,2024)
Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)

Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora.


IMAGEN: La actriz Scarlett Johansson (De archivo).

viernes, 7 de marzo de 2025

SUSY secretos del corazón (1989) -I-


Sé que mi petición es precipitada
yo
yo y mí
yo y mi cuerpo fuimos a esa fiesta yo bailé
hermoso rico y poderoso rozaba mi cuerpo
mi betty boop mi reina mi descalza
mi nombre es yonimeri yo también
fuego furia ¿fumás? fuimos a su casa
estás mojada no sé no hemos sido presentados
sumergidos suma de noches estera estambres estaba aterrorizada
profeta centinela sentí un automóvil rojo rubio el tabaco
su espalda fuerte trepaba mi caída infinitos funestos café
piedras para dormir me acompañaba a casa y olvidé decírselo
las palabras son monedas clavadas a la tierra
historias de susy siempre lo he sabido
cómo explicarte hubiese cupido calendario
perdida en los andenes al día siguiente mi cuerpo caía del piso 29
olvidé decirle que siempre nadie y yo nunca los amores cobardes
lloraba no llegan porque los hombres etcétera
él era despiadado todo un hombre quemado de belleza
mi cuerpo gemía como un gato y lo envidié pero yo nunca
me meto en sus asuntos
dijo tu piel mi nena dame no sé qué cosa qué llave del infierno
yo hubiese declarado desplegado y estrenado un novio
hubiese dicho a mis amigas entrado en cualquier bar
hubiese hubiese vino que me matara
habráse visto tan chiquita y calentando bancos en la plaza
ay corazón si te fueras de madre
siempre la pena entre la pena y la nada
mi cuerpo roto pegado a lo sumido curioso rito de cucharas en
                      / la mesa
sobre la mesa en la ducha él era el agua y me frotaba belladona
dame en el centro de lo que siempre habla el espejo la sombra del deseo era lacan sentado en mi escritorio ah para su estudio oh para su análisis acabar era ver mi cuerpo demasiado tarde dónde estuviste le decía ay si supieras corazón ser látigo y dormir

(Del libro: "El amor es animal",
Poesía reunida, Salta el pez,2024)

Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)


IMAGEN: Betty Boop, personaje de dibujos animados que apareció por primera vez en 1930. Fue el primer personaje de dibujos animados que representa completamente a una mujer sexual, con el pecho prominente y enseñando el escote con un vestido rojo y muy corto, es por ello que el traje se volvió un icono de la televisión y siempre se la representa con el mismo outfit.En los inicios se dijo que su creador, Max Fleischer, se inspiró en la actriz y cantante Helen Kane, pero más tarde se aseguró que la auténtica inspiración fue la imagen y el estilo de la cantante de Jazz y residente de Harlem Esther Jones, conocida popularmente en los años veinte como “Baby Esther”.


Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora


 

miércoles, 5 de marzo de 2025

DESTINO IDÉNTICO


URDIMBRE

límite del tapiz 
esparta de tela 
veo pasar los hijos 
los amantes
una mujer españa con cristales 
plegaria
el mundo está detrás
del aire
creo
una manada de cinco puntas 
la decadencia con su cola cortada 
veo pasar 
no tenerse
no tener un patio en el alma
una rueda
con el pie vencido
creo
palabras y su filo 
vierte de canto 
un dólar contra el corazón 
diligencias veo pasar 
las caras del precipicio 
creo
que el corazón 
una ventana que se escurre 
me estiro me vuelvo me acuso 
no tener un cuerpo en el alma 
creo
la historia termina donde empiezo 
uroboro
urdimbre de rezos
era un lagarto mutando
de tierra a puente
del agua al espejo
corté palabras
corté cuentos para la cena
creo
las selvas de London veo pasar 
no tenerse
no tener un nombre para creerse amor 
corté amor 
para la cena 
para la última 
o primera vez
verdades quiebran como relámpagos 
no crearse
no decir lo que se debe 
no deber 
no declararse 
ser fácil 
sentirse físico 
no claudicar 
no hablar
como quien se cree 
creo
yo era un cuento 
no tener
una cruz de cenizas 
un plano de no tener 
yo era un secreto 
no claudicar 
reflexiones
en el corazón trinchera
pozos aldabas
el mar fuerza las cerraduras
fluye
palabras para dormir afuera
intemperancia
fluye
una voz que se triza es más que noche 
una gota 
creo corté creo 
palabras son estatuas


(Del libro: "El amor es animal",
Poesía reunida, Salta el pez,2024)

Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)


Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora


IMAGEN:   A la inversa de lo que sucede frecuentemente en este caso se conoce el nombre de la modelo, pero no del escultor; sin embargo hay varias estatuas en Nueva York dedicadas a ella. Se trata de la modelo (de artistas fundamentalmente), Audrey Munson. (N. del A.)



 

lunes, 3 de marzo de 2025

CLÍNICA DE MUÑECAS (1986)


I

la querencia 
la que no fue 
de ciencia 
absurda
se boceto cuerda
daba al corazón
de frío
ron
no era
caía
la cadencia 
sabe
que el cuarto no conquista
mi cuello daba
pasión a lo lejano
subí el río
pez
paraíso 
me esperaba 
el puente alzaba 
rumor al borde 
candado fue 
que vi tabaco fue 
el corazón es carne 
no estoy 
no soy
el mí de nadie 
mi perro 
corazón y yo 
levanto el puente 
que el cansancio 
vio más lejos

fue
ausencia 
daba no amar 
ni una corteza 
el pan el ron y el agua 
en las bodas



II

cuando me fui 
acercando 
me dio su pelo 
un ramalazo 
de cuento y ciencia 
me dio de frascos 
y de roperos 
me dio cuando llegué 
la ola de su casa 
la luz el libro azul 
me dio a la cara 
su radio de dibujos 
árida zona 
el deseo
como una catedral

caigo 
me caigo
me armo enemiga 
no fue
campanas y candados 
lejano daba 
miedo 
Ulises
potro de la noche destejo
canto de arenera 
estado de si bemol 
qué azulación 
qué harina 
biblia negra daba 
miedo
bautiza el polvo 
el encuentro 
una bandera 
rozando el alma


III

ella
otra
cuenta
enhebra
los días
en casta
ondulación

fuerte
se posa y no 
se mueve

en cuarto azul 
clavó su nombre



VII

no fui
su amor caía 
la tarde 
lentamente 
una ola de oración 
me dio a la cara 
la misa oscura 
las escalas 
errante 
de la luna 
desgarrada 
no fui
ni fue su planta 
oliva
clamantis
in deserto no fue 
su harina 
de aceituna 
ni su higuera 
pasión es darse 
de cruz
contra los muertos



VIII

la ausente 
resuelve 
en escritura

ella
otra
cuenta
en el rosario
su arenera
 vocación


IX

desiste 
de seguir 
resiste 
se subleva 
cae 
carece 
de sus ojos
sequías 
no contempla 
en el rosario 
se deshoja 
sobre la hoguera 
roja es la luna 
la tormenta 
se desata 
mantra 
cordero 
se subleva 
de dios 
se aleja 
tú que 
atormenta 
quitas el corazón 
los pecados 
se apacigua 
del mundo 
se desola 
ten piedad 
se ausenta 
de mí



X

hilandera 
tu barca 
hacia la luna 
teje
tu estambre 
horas
para abrevar 
la muerte 
decime que no 
te fuiste 
de tu sombra 
no te entrega 
el aire 
teje
mi corazón 
de su pecho 
caigo 
a mi 
rueca 
destejo
para que no vuelvas 
a partir


XI

sus brazos
remeros
encallan
en la arena
toqué
su pelo
tejí
cama de hojas 
el mar bramaba 
subía lamía 
su vulva se agitaba 
corazón decime que no 
te fuiste

(Del libro: "El amor es animal"
Poesía reunida, Salta el pez,2024)
Susana Villalba (Buenos Aires, Argentina, 1956)


Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores de la autora.


IMAGEN: La habitación azul , pintura de Picasso.


 

sábado, 1 de marzo de 2025

Paula Becker a Clara Westhoff


Paula Becker 1876-1907
Clara Westhoff 1878-1954

se hicieron amigas en Worpswede, una colonia de artistas cerca de Bremen, Alemania, en el verano de 1899. En enero de 1900, pasaron medio año juntas en París, donde Paula pintó y Clara estudió escultura con Rodin. En agosto volvieron a Worpswede y pasaron el invierno siguiente juntas en Berlín. En 1901, Clara se casó con Rainer María Rilke; al poco tiempo, Paula se casó con el pintor Otto Modersohn. Murió de una hemorragia dando a luz, murmurando: ¡Qué lástima!


El otoño parece haberse puesto lento,
el verano todavía está por acá, hasta la luz
parece durar más de lo que debería
o quizá la estoy usando hasta el límite.
La luna rueda en el aire. No quería este niño.
Sos a la única a la que se lo dije.
Quiero un hijo tal vez, algún día, pero no ahora.
Otto tiene un modo calmo, complaciente
de seguirme con sus ojos, como diciendo
¡Pronto vas a tener las manos llenas!
Y sí, las voy a tener; este hijo va a ser mío,
no suyo, los errores, si fallo
serán todos míos. No somos buenas, Clara,
para aprender a prevenir estas cosas
y una vez que tenemos un hijo es nuestro.
Pero últimamente me siento más allá de Otto o de cualquiera.
Ahora sé la clase de trabajo que tengo que hacer.
¡Requiere de tanta energía! Tengo la impresión de que
estoy yendo a algún lado, paciente, impacientemente,
en mi soledad. Busco en todas partes de la naturaleza
nuevas formas, viejas formas en nuevos lugares,
los planos de una antigua boca, digamos, entre las hojas.
Sé y no sé
qué estoy buscando.
¿Te acordás de esos meses en el estudio juntas,
vos con tus fuertes antebrazos bañados en arcilla,
yo tratando de hacer algo con las extrañas impresiones
que me atacaban – las flores japonesas
y pájaros de seda, los borrachos
buscando refugio en el Louvre, esa luz del río,
esas caras... ¿Sabíamos exactamente
por qué estábamos ahí? París te ponía nerviosa,
te parecía demasiado, sin embargo seguías
con tu trabajo... y después nos encontramos de vuelta,
las dos casadas entonces, y pensé que vos y Rilke
parecían nerviosos. Sentí una especie de tristeza
entre ustedes. Por supuesto que él y yo
hemos tenido nuestras diferencias. Quizá estaba celosa
de él, para empezar, llevándote de mi lado,
quizá me casé con Otto para llenar
mi soledad de vos.
Rainer, desde luego, sabe más que Otto,
él cree en las mujeres. Pero se alimenta de nosotras
como todos ellos. Toda su vida, su arte
estuvo protegido por mujeres. ¿Quién de nosotras podría decir eso?
¿Quién de nosotras, Clara, no tuvo que dar ese salto
y llegar más allá de ser mujeres
para salvar nuestro trabajo? ¿o es para salvarnos nosotras?
El matrimonio es más solitario que la soledad.
Sabés: estaba soñando que moría
dando a luz a mi hijo.
No podía pintar o hablar o incluso moverme.
Mi hijo –creo- me sobrevivía. Pero lo que era gracioso
en el sueño era que Rainer había escrito mi réquiem –
un largo y hermoso poema, y me llamaba su amiga.
Yo era tu amiga
pero en el sueño vos no decías una palabra.
En el sueño su poema era como una carta
a alguien que no tiene derecho
a estar ahí pero que debe ser tratado amablemente, un invitado
en el día equivocado. Clara, ¿por qué no sueño con vos?
La foto de nosotras dos – todavía la tengo,
las dos mirándonos con fuerza
y mi pintura detrás. ¡Cómo solíamos trabajar
lado a lado! Y desde entonces he trabajado
tratando de crear siguiendo el plan nuestro
de que llevaríamos, contra toda posibilidad, todo nuestro poder
a cada cosa. No callar ni guardarnos nada
por ser mujeres. Clara, nuestra fuerza todavía reside
en las cosas de las que solíamos hablar;
cómo la vida y la muerte se toman las manos,
la lucha por la verdad, nuestro compromiso contra la culpa.
Y ahora siento el amanecer y la llegada de un nuevo día.
Me encanta despertarme en mi estudio viendo mis cuadros
cobrar vida con la luz. A veces siento
que es yo misma quien patea dentro de mí,
a mí misma a quien debo alimentar, amar...
Me hubiera gustado hacer esto una por la otra
toda nuestra vida, pero no podemos...
Dicen que una mujer embarazada
sueña con su propia muerte. Pero la vida y la muerte
se toman las manos. Clara, me siento tan llena
de trabajo, de la vida que veo adelante, y del amor
por vos, quien de todas las personas,
por más que esto lo esté diciendo mal,
va a escuchar todo lo que diga y no pueda decir.

1975-1976


Adrienne Rich (1929, Baltimore, Maryland, 1929- Santa Cruz, California, 2012)

(Versión de Tom Maver)


 

miércoles, 1 de enero de 2025

AÑO NUEVO 2025



A los seguidores, a los poetas, a los lectores va mi deseo que tengan
un año nuevo en paz y- ayuda de los dioses mediante- mejor
que el 2024. Después de todo estamos vivos y solo por eso hay que dar gracias.

Felicidades para todos.


La Biblio, como es habitual, entra en receso y permanecerá inactiva los meses de enero y febrero. Mientras tanto pueden leer o releer las entradas ya publicadas.

Nos reencontramos en marzo.

Un abrazo cordial,


M.L.


IMAGEN: “Atardecer” (1918), de Felix Vallotton





martes, 31 de diciembre de 2024

AÑO VIEJO 2024


AÑO VIEJO 1973


Se terminó este año cabrón. Se fue a la cresta.
Se fue completamente a pique: capotó.
Con sus terrores y llantos y entierros a cuestas
y los cuatro jinetes del apocalipsis.

Ahora está sonando la sirena. Y ahora mismo
estallan los fuegos artificiales. Y ahora
comienzan los abrazos. «A año muerto
año puesto» me decías con una copa en la mano
corriéndote las lágrimas. «Que seas feliz».

Se terminó este año cabrón. Se fue a la cresta.



Óscar Hahn
 (Chile, Iquique, 1938)


Pueden LEER la biografía y más poemas en entradas anteriores del autor.



 

sábado, 28 de diciembre de 2024

UN PAÍS MENTAL (XV)




Brillo

 Al menos no estarás ansioso por recoger
el coraje que gotea de la noche de primavera.
Se endurece, cristaliza, asalta las fortalezas
de palabras, tratando de templar la lengua del seductor
para hacer de ella el único campo desdeñado
de tu inteligencia. Si digo que elección
es destino, tu renuncia siempre a medio camino
se convierte en un modelo de moderación; al menos,
cuando las sombras de los árboles se muevan
hacia el meridiano de tu cara, ya no podrás creer
que las palabras son una píldora a ingerir antes de dormir.
Escucho una ligera excitación en tu garganta, pero la mandíbula,
en desacuerdo, suena con un ruido de metal contra metal.
Por momentos acusa nerviosamente
a las piezas que se rebelan contra el cuerpo,
como tu mano, perdida en medio de la mañana,
después de apretar un pecho pequeño, semejante a un pájaro.
Alguna vez tomé el lugar de esas manos torpes
para apaciguar tus nervios, pero capturé así
la niñez invertida en el límite de la visión
lavando los negativos en el cuerpo de un doble. Al menos
en el espacio donde mi dedo penetra hay pliegues que se cierran
en espiral. Un tejido, o una funda más pequeña,
ciñe tus órganos más tiernos. La noche, una puerta giratoria,
despide luz, pero en las marcas de las cosas
se infla el terror irreversible, que la piel memoriza.
 
(Del libro homónimo:
150 poetas chinos contemporáneos,
Gog y Magog, 2023)
Qin Sanshu
 
(Traducción, selección y biografías:
Miguel Ángel Petrecca)

 

Qin Sanshu ( (Xuzhou, provincia de Jiangsu, 1991) ha publicado un libro de poesía, Si feng zhi yi lang [Un cuarto de ola], Taibei, 2019) y numerosas traducciones de poetas en lengua francesa e inglesa. Ha recibido varios premios por su poesía. Actualmente vive en Shanghai.